Kadın histerisi. Histerinin tedavisi: Günlük, sıradan histeri

Artık histerik bileşenin baskın olduğu insanların doğasında pek çok davranışsal özellik var. büyük sayı ancak en karakteristik olanları tespit edilebilir. Kişinin kendi görüşüne göre ve özellikle başkalarının gözünde, kural olarak nesnel gerçekliğe karşılık gelmeyen önemli bir kişi olarak görünme arzusu. Dışarıdan, bu özellikler, özgünlük arzusu, gösterişçilik, tutkulu arayış ve başkalarından tanınma susuzluğu, kişinin deneyimlerinin abartılması ve renklendirilmesi, davranışta gösteriş ve "çizim" şeklinde kendini gösterebilir.

Histerik kişilik özelliklerinin baskın olduğu insanlar, duruş, bazen aldatma, kasıtlı abartma eğilimi ve dış etki için tasarlanmış eylemlerle karakterize edilir.
Duyguları parlaktır, dışsal tezahürlerde şiddetlidir, ancak son derece dengesiz ve yüzeyseldir; sevinçleri ve üzüntüleri açıklayıcı biçimlerde (yüksek sesle hıçkırıklar, ellerin ovuşturulması, "histerik yay" vb.) ifade edilir. Ancak bu duygular sürekli ve derin değildir.

Histerik bileşenin baskın olduğu bireylerin temel özelliklerinden biri benmerkezciliktir. Fantezi ve aldatmacada baskın olanlara patolojik yalancılar, psödologlar, mitomanyaklar denir. Dikkat çekmek için ana karakterlerin rolünü üstlendikleri olağanüstü hikayeler anlatabilir, katlandıkları insanlık dışı acılardan bahsedebilir, bayılma ve nöbet gösterileri ile herhangi bir hastalığın alışılmadık belirtileriyle başkalarını şaşırtabilirler.

Bu tür kişilerin ruhu son derece olgunlaşmamıştır ve zihinsel çocukçuluğun özelliklerini taşır. Başkalarıyla geçinmeleri çoğu zaman oldukça zordur. Bu tür insanlar mantıksal olarak anlamlı kanıtlardan ziyade doğrudan izlenimlerden çok daha fazla etkilenirler.

Olumsuz histerik bileşenlerin alevlenmesi, kural olarak, kriz yaşam koşullarında (stres, tükenme) meydana gelir. sinir sistemi, yaş krizleri, çeşitli şekiller somatik hastalıklar vb.).

Histeri tedavisi

Histerik bileşenler yalnızca kişilik bozukluklarında değil aynı zamanda nevrozlarda ve sıklıkla psikotik bozukluklarda da kendini gösterebilir.

Uzmanlar olarak, duygularınızı kontrol edemediğiniz, histeri belirtilerinin ortaya çıkmaya başladığı, histerik davranışların ortaya çıkmaya başladığı durumlar yaşamaya başlarsanız, histerinin zamanında düzeltilmesi ve tedavisi için derhal iyi bir psikiyatrist veya psikoterapistten yardım almanızı öneririz. Hastalığın kronikleşmesine ve tedavisinin zorlaşmasına izin vermeyin.

Erken aşamalarda histeri tedavisinin terapötik önlemlere ve ayarlamalara iyi yanıt verdiğini unutmayın. Histerik davranışın ortaya çıktığı kronik bozuklukların varlığında bu durumlar da tedavi edilebilir, ancak bu hem doktor hem de hastanın kendisi ve çevresi açısından daha fazla zaman ve çaba gerektirir.

Her kadının dikkat çekmesi doğaldır. Bu tür meydan okuyan davranışların hafif biçimine coquetry denir. Bir kızın kendine ve görünüşüne dikkat etmesinde yanlış bir şey yoktur.

Histeri, bir kızın dikkatleri kendine çekmek istediği bir kadın davranışı biçimidir. Histeri esas olarak kadınların karakteristik özelliğidir. Bu, kadın karakterinin bir özelliğidir ve psikoz, histerik psikopati ve histerik nevroz gibi histeri biçimlerinin aksine psikiyatristler ve psikologlar tarafından incelenmemiştir. Histeri iki durumda kendini gösterir: sonuç olarak doğuştan özellikler Beyin davranışı kontrol etmediğinde ve bunun sonucunda kötü yetiştirilme bir kız çocukken ailenin gözdesiydi.

Türler ve amaçlar

Histeri gürültülü veya sessiz olabilir. Yüksek sesli histeri, hıçkırarak, çığlık atarak, el sıkarak, bulaşıkları kırarak ve diğer şiddet içeren eylemlerle kendini gösterir. Sessiz bir histeri komşular tarafından fark edilmez, ancak amaçlananlar için de başarılı olur. Sessiz, histerik bir insan genellikle az konuşur, sitemkar bir bakışla sessiz kalır, vicdanına baskı yapar, başka bir odaya gider ve bir noktaya acı dolu bir ifadeyle bakar. Öfke nöbetinin amacı ilgi odağı olmaktır. Histeri, etrafındakiler yaptıkları her şeyi bırakıp kızı sakinleştirip teselli etmeye başlayıncaya kadar devam eder.

fırsatİçin performans

Dışarıdan bakıldığında, başkalarının eylemlerini doğru kabul etmeye alışkın insanlar için histerik bir kız, en küçük sıkıntılara bile çok duygusal tepki veren bir kız gibi görünüyor. Örneğin normal bir kız, hak ettiği "B" yüzünden öfke nöbeti geçirmeyecektir. Ama gerçekten fırsat Histerinin başladığı ve başkalarının bu tür davranışların nedeni gibi göründüğü histerik kızı o kadar derinden etkilemez. Açık fırsat böyle bir kız hiç dikkat etmez, sadece sonuç elde etmek için kullanır. Histeri sırasında aslında var olmayan duygular ortaya çıkar.

Ana özellikler

Çığlıklar ve gözyaşları her zaman histerik bir saldırı olarak algılanmamalıdır. Normal bir kız da kırılabilir ve çaresizlik içinde başarısızlığa histerik tepki verebilir. Bu durumda onunla ilişkileri yeniden kurmak ve aceleci sonuçlara varmamak gerekir. Gerçek histerikler, elbette ki şu durumlarda da bulunabilen belirli karakter özellikleriyle karakterize edilir: normal kızlar ancak histerik kadınlarda bu karakter özellikleri dikkat çekicidir ve kulakları acıtır. Böyle bir kız, gösterici davranışlar, ilgi odağı olma arzusu ve insanların sürekli onun hakkında konuşmasını sağlama arzusuyla karakterize edilir. Böyle bir kızın görünüşünde anında dikkat çeken bir şey var. Bu kızların yüksek sesleri, kahkahaları ve teatral jestleri var. İş yerinde böyle bir kız ilk önce güçlü bir faaliyet geliştirir, insanları nasıl organize edeceğini bilir ve onları bir görevi yerine getirme ihtiyacı konusunda ikna eder, ancak doğrudan katılımı gerektiğinde coşkusu anında buharlaşır ve artık çalışmak istemez. Histerikler geleneksel olarak iki türe ayrılır. Birincisi fakir olmayı ve şikayet etmeyi sever, ikincisi ise tam tersine övünmeyi sever. Histerik kadın duyarlıdır duygusal deneyimler diğerleri. Daha sonra onu kendi amaçları doğrultusunda manipüle etmek için muhatabının iç dünyasına derinlemesine nüfuz edebiliyor. Böyle bir kız, kişisel yaşamında seçtiği kişiyi suçlu hissettirir, bu nedenle yoldaş olarak çoğunlukla iyi ve vicdanlı bir erkeği seçer.

İletişimin özellikleri

Nasıl daha akıllı kız histerisiyle başa çıkmak için daha çok çabalıyor. Her türlü histeri telafi edilebilir ve diğer aktif faaliyetlere aktarılabilir. Kariyer, spor, fiziksel emek ve sürekli dikkat gerektiren meslekler histeriyle baş etmeye yardımcı olacaktır. Ancak burada kendi güçlü yönlerinizi doğru bir şekilde değerlendirmeniz gerekiyor. Histerik karakter ve dikkat çekme yeteneği bir “yıldız” doğurur. Yalnızca histerik bir doğa varken ve yetenek yoksa, o zaman bir olasılık vardır. Kızın histerik bir üne sahip olacağı. Histeriye tanık olmak zorunda kaldıysanız, o zaman karışmamak ve tepki vermemek daha iyidir. Ancak bir histeriden sonra kızla dostane bir şekilde konuşmaya çalışmalısınız çünkü böyle bir kız ne yaptığını anlamıyor. Böylece duygusal olarak boşalır ve sonra hiçbir şey hatırlamaz ve buna göre herhangi bir sonuç çıkarmaz. Kıza nedenini nazik bir şekilde açıklamaya çalışmalıyız.

Sessiz histeri

Kamui ve Kotori hakkında sevimli bir şeyler yazmak istedim. Elbette bir alternatif. Doğru, yok denecek kadar az romantizm vardı...
* * *
Kotori Mono genellikle rüyalarını yorumlayamıyordu. Yalnızca net bir duygu vardı; sorun ya da sevinç, doğru ya da yanlış.
Ancak bu seferki görüntü özellikle canlı ve gerçekti. Gerçi Kotori kesin olarak biliyordu: Buraya hiç gelmemişti ya da bu iki kadını görmemişti.
Siyah saçlı ve tatsız makyajlı kadın, kan kırmızısı tırnaklarını ısırarak odanın içinde gergin bir şekilde koşuyordu. Diğerini uyandırmamak için yataktan uzak durmaya çalıştım.
Kıvrılmış ve kendi lüksüne bürünmüş bir çocuk gibi görünüyordu. sarı saç. O kadar küçüktü ki uyudu ve uykusunda ağladı.
- Ağla, ağla! – esmer öfkeyle fısıldadı. “Yürümüyorsun, görmüyorsun ama yine de herkes seni seviyor, herkes sana acıyor!” Kardeş hayalperest! Yakında gerçekten ağlayacaksın; hayallerin gerçekleşmeye başladığında! Gelecek kaçınılmazdır!
– Gelecek değişmedi! – diye bağırdı Kotori, bu cümleyi ilk kez dile getirmiyordu. Ve uyandım.
* * *
Shiro Kamui memnuniyetle Tokyo'ya dönmez, okula gitmez ve kimseyle iletişim kurmazdı. Şu anda uzak durmasının daha iyi olacağından emin olduğu çok fazla anı vardı. Ve bu onun için daha da iyi değil. Çok fazla endişelenmek, kendiniz için de değil. Ve sanki sürekli gözetim altındaymış gibi sinir bozucu bir duygu.
Şimdi gerçekten yalnız olmak güzel olurdu; belki o zaman karşı koyabilir, kimseyi hayal kırıklığına uğratmadan başa çıkabilirdim...
Ama işe yaramadı. Bir çocukluk arkadaşım köşeden bir yerden koştu, kendini yakınlarda buldu, neredeyse bana sarıldı, endişeyle yüzüne baktı.
Artık onu görmezden gelmek ve hiç ilgilenmiyormuş gibi davranmak da mümkün değildi...
-İyi misin? Ama korkuyorum,” diye nefes verdi kız ve neredeyse ona yapışacaktı.
- Ne oldu? – ve pek çok korkunç şey hemen ortaya çıktı.
– Bir hayalim vardı… Kolay değil. Dünyamızı yok etmek istiyorlar...
- Ne hayal edeceğini asla bilemezsin...
- Bana göre değil Kamui, bana her zaman hayallerimin bir nedeni varmış gibi geldi. İki kız kardeş varmış ve biri diğerine tüm hayallerinin gerçekleşeceğine söz vermiş...
– Belki – peki, gerçekten çok mu geç, o da gerçekten tüm bunların içine sürüklenecek mi?
- Korkutucu. Çok. Tek bir şey var; eğer insanlar bunu yaparsa... ve kaçınılmaz güçler tarafından değil... o zaman çok geç değildir!
- Belki. Sakın bu işe karışma, bunu kendim çözeceğim.
- Evet, karışmıyorum, tek başıma hiçbir şey yapamam... Sadece destek ol ve endişelen...
- Buna değmez.
- Peki neden olmasın? Eğer geriye sadece kardeşin ve ben kalırsan...
"Senin için endişelenmem yeterli," diye itiraf ettim, muhtemelen boşuna.
- Evet, doğru, herkes başkaları için endişelenmeli, aile bunun için vardır ve bu da işleri kolaylaştırır. Bu kadar işe yaramaz olmam çok yazık... Ama başka bir şeyin hayalini kurarsam, sana kesinlikle anlatacağım!
- Teşekkür ederim.
Kotori hızla ona sarıldı ve sinirlenmeye başlamadan önce kaçtı. Ruhum sakinleşiyor gibiydi; artık çok daha güçlü ve akıllı biri tehlikeyi bilecek...
Elbette bazı şeyleri biliyordu. Ve açıkça yeterince bilgi sahibi olmamam beni çok kızdırdı. Bu yüzden öğrenmemiz gerekiyordu.
Bu arada Kotori gece onu tekrar görebilmek için dua etti doğru uyku, daha fazlasını anla...
* * *
O gece görüntüler daha da kesindi. Sakat hayalperest sessizce dua etti: "Kamui, sadece doğru olanı seç!" - ve kız kardeşi memnuniyetle onayladı: "Seç, seç!" - açıkça karşı tarafa atıfta bulunuyor. Her ikisi de Kamui bir seçim yapana kadar hiçbir şeyin başlamayacağı konusunda hemfikirdi...
“Gelecek değiştirilebilir! – Kotori tekrar düşündü. "Önemli olan ikisinden de uzak durmak gibi görünüyor!"
...Ertesi gün okulda kız Kamui'yi tekrar buldu:
– Yüzlerini gördüm. Eğer iki kız kardeşin her biri sizi kendi yönüne çekiyorsa, ikisini de dinlemeyin...
"Hatırlayacağım" genel olarak herhangi bir tarafa katılmayacaktı, hala yeterli parası yoktu...
"Doğru," diye hışırdadı Kotori, ona zayıflıyormuş gibi geldi. "Öyle bir tane var ki... yürüyemiyor ya da konuşamıyor ama rüya görüyor." Onun uzun saç, hafif ve karmaşık saç modeli. Ve ikinci esmerin dudakları ve tırnakları kan gibi...
- Anlaşıldı. Ben çözeceğim. Sen sadece... kendini kötü hissetmiyor musun?
"Hayır, sorun değil." Kotori parlak bir şekilde gülümsedi.
- İyi…
Bu sefer bu yüzden ayrıldılar. Kız dinlenmek için eve gitti - dersler bekleyebilirdi ve genel olarak en önemli şeyi yapmış gibi görünüyor.
Ve Kamui'nin hâlâ düşünecek çok şeyi vardı. Ve sadece zamanının olmasını, kimsenin onların beyinlerine saldırmamasını, onları kavgaya sürüklememesini veya en kötüsü Kotori ve Fuma'yı tehdit etmemesini umabilirdik. Diğer her şey onu çok daha az endişelendiriyordu...
Ve sonunda onu tapınağa sürüklediler. Sürükleyenler pek fazla görünmüyordu kötü insanlar ama onlara güvenmenin bir anlamı var mıydı? Özellikle ileride ne olacağı düşünüldüğünde. Bu yüzden kimseye gerçekten güvenmemeye önceden kararlıydı.
Ve Kotori'nin bahsettiği küçük, kırılgan, savunmasız ama etrafı onur ve saygıyla çevrili olanı gördüğümde neredeyse her şey netleşti. Üstelik artık bunca zamandır onu kimin izlediğini tam olarak anlamıştı; onun varlığında fazlasıyla tanıdık bir duygu belirmişti.
Ve Prenses Hinoto olarak anılan o kişi, tüm gücüyle acımaya çalıştı, yaklaşmakta olan felaketi anlattı ve gerçekten de Kamui'yi ikna edebileceğini umuyordu. Kendisi için değil, ekibi için...
Ancak bu sefer skandaldan başka bir şey çıkmadı. Üstelik bu oldukça büyük bir skandaldı ve neredeyse kişiselleşiyordu...
Ve en azından bundan sonra geride kalacaklarını ümit edebiliriz. Uzun süre olmasa bile.
* * *
Geriye düşmüş gibi görünüyorlar. Kotori ancak ertesi gece rüyasında neredeyse boğulduğunu gördü. Aynı kan kırmızısı pençeler...
"Hediyeye fazla alıştın kızım!" Böyle rakiplere ihtiyacımız yok!
Kotori dehşetten felç oldu... ama ya rüya gördüğünü fark etti ya da sadece haklı olduğunu biliyordu... Koştu ve bağırdı:
– Zaten hiçbir şey senin için işe yaramayacak!
Ve uyandığımda uzun süre nefesimi tuttum ve düşündüm: Başkalarının rüyalarına kendim girip en azından bir şeyler yapmalıyım!
...Kotori'nin Kamui'ye bu rüyayı anlatacak vakti bile olmadı. Vizyonun ardından uykusuz kalan endişeli gece, kızın ikinci derste tam anlamıyla ölmesine ve birkaç dakika boyunca tamamen gerçeklikten düşmesine neden oldu.
Ancak o birkaç dakika içinde önemli bir şey oldu.
Tanıdık olmayan güzel bir kız Kotori'nin önünde belirdi. koyu saç ve karmaşık bir kıyafetle. Göz kırptı ve güldü:
- Merhaba! Hediyeniz beklediğinizden daha güçlü çıktı! Ve sen Kamui'ye yardım etmek istiyorsun, değil mi?
Kotori önce başını salladı, sonra sordu:
- Sen kimsin?
"Benim adım Sümeragi Hokuto, buraya seni neşelendirmeye geldim." Bu akşam sizi bir adamla tanıştırayım, o da bir hayalperest, bakın, birlikte istediğinizi yapabileceksiniz!
Bu noktada Kotori uyandı. Şimdilik Kamui'ye hiçbir şey söylememeye karar verdi. Ondan hiçbir şeye karışmamasını istedi! Bu yüzden önce bir şeyin işe yaraması ve ardından Kamui'nin bunu öğrenmesi en iyisi olurdu...
* * *
Yeni bir tanıdığına söz verdiği "adamın" genç ama solgun ve üzgün olduğu ortaya çıktı ve olup bitenler onu en azından açıkça şaşırttı. Kotori ona sıcak bir şekilde gülümsedi ve ne diyeceğini bilmiyordu...
İlk önce o konuştu, ona adıyla seslendi, beceriksizce gülümsedi:
- Peki ne istiyorsun?
- Ah, adımı biliyor musun?.. Evet olmasına rağmen... Genel olarak tek kelimeyle... Sevdiğim kişinin bu oyunları oynamak zorunda olmadığını anlamasını istiyorum.
Hokuto, "Daha doğrusu öyle değil," diye göz kırptı. "Böylece oyunları düzenleyenler, çocuğunuza dokunmanıza gerek olmadığını anlasınlar."
- Korkutmak mı? – rüyayı gören anlayışlı bir şekilde başını salladı. - Eğer ikiniz de bunun bir şeyleri değiştireceğine gerçekten inanıyorsanız... ve değişmese bile...
Kotori kendinden emin bir şekilde, "Bir şeyleri her zaman değiştirebilirsin," dedi ve üzgün bir şekilde gülümsedi. - Adınız ne?
– Kuzuki Kakyo. Ah, özür dilerim,” diyerek kendini toparladı ve elini kıza uzattı. – Bazen gerçeği unutuyorum.
"Korkunç değil." Hokuto içeri girdi ve neredeyse kolunu yakalayacaktı. Ve Kotori her şeyin yolunda olduğunu söyleyerek tekrar gülümsedi... - Peki, gidip korkutalım mı? Ona kim olduğunu söyle, biz de yolu bulalım!
"Bulmak zor değil," diye başını salladı Kako.
...Ve sakat kız kardeşinin kehanet dolu rüyasında ortaya çıktılar. Hokuto önden yürüdüğü için kaba ve dağınık bir şekilde içeri girdiler. Ve muhtemelen bu yüzden pek çok ilginç şey gösterebildiler...
Engelli kız kardeş topun içine sokuldu, korktu ve sordu:
– Ne yani her şey eskisi gibi olmayacak mı?
Kotori sarsılmaz bir inançla, "Her zaman başka bir şey olabilir," diye yanıtladı.
Hokuto, "Üstelik bunların hepsi saçmalık" diye destekledi. - Kız kardeşinin sana acı çektirmek için eğlendiği tek şey bu.
Henüz sohbete katılmamış olan Kako, "Bu arada kendisi şu anda burada" diye ekledi. - Bakıyor.
Sakat, "Bu iğrenç," diye karşı koyamadı.
Kotori üzgün bir şekilde, "Senden pek hoşlanmıyor," dedi. – Ve tüm vizyonlarınızı gerçekleştirmek istiyor...
Hokuto, "Ve artık her şeyin kendi kendine çözülmesini beklemek yeterli değil" diye destekledi. - Bir şeyler yapmalıyız. Şimdi ona gidelim ve gerçeği ortaya çıkaralım.
"Ve Kamui'ye dokunma, tamam mı?" – Kotori tekrar konuştu. – Bir şey seçip herkesi kurtarmak zorunda değil…
- Seni öldüreceğim! - yakınlarda ciyakladılar.
"Önce onu bul," diye mırıldandı hayalperest sessizce ve öfkeyle, bilinçsizce her iki arkadaşının da üstünü örtmeye başlamıştı.
Kotori güvenle onun arkasına saklandı, onun hepsinin arkadaşı olduğunu, gerçek bir arkadaş olduğunu hissetti... Hokuto dilini uzaya uzattı:
- Size daha fazlasını göstereceğiz!
– Sen zaten ölüsün! – diye ciyakladı kan kırmızı tırnaklı, histerik bir esmer.
- Zaten senden daha canlı!
- İkinci kız da orada olacak! Kamui seçim yapmazsa onun kardeşiyle karşı karşıya geleceğiz!
- Oraya varamayacaksın. Kaybedecek hiçbir şeyim yok ve bu yüzden hiçbirine dokunmanıza izin vermeyeceğim, artık yeter," diye sakin bir şekilde müdahale etti Kako tekrar.
Ve bununla birlikte zarif bir şekilde ayrıldılar, çünkü daha fazlası artık ilginç değildi - aynı ciyaklamalar ve çığlıklar.
Hokuto donmuş Kotori'yi omzundan sarstı, "En önemli şeyi öğrendik," dedi.
“Ve korkma,” Kako nazikçe elini sıktı. "İkiniz de hayatım boyunca inandığım ilk kişisiniz, bu da her şeyin yoluna gireceği anlamına geliyor."
"Kesinlikle işe yarayacak," Kotori'nin inancı, birisinin onu yönlendireceği tehlikede ve bu tür arkadaşlarla bile güçlü olurdu... "Ama hala kardeşimin bununla ne ilgisi olduğunu anlamıyorum."
Kako içini çekerek "Bilmiyorum, bunu görmedim" dedi.
Hokuto neredeyse kaygısız bir şekilde, "Eh, bunu çözeceğiz, en azından bu histerik kadını sarsacağız," dedi. Onun da kaybedecek hiçbir şeyi yoktu...
* * *
Fuma Mono, küçük kız kardeşinin birdenbire ona bu kadar tuhaf sorular sormaya başlamasına çok şaşırmıştı.
- Kamui'yi nereden biliyorsun?
– Bir rüya gördüm. Ve onu görmemem gerektiğini bana açıkça söylediler.
- Sen hala...
- Ne?
"Rüya görme yeteneğinin zayıf olduğundan şüpheleniyorduk." O halde gerçek sizden saklanamaz...
- Denemeyin. Asıl mesele kardeşim, sonunda açıklamak, bunun seninle ne alakası var?
“Babam ölmeden önce Kamui ve benim ruhani ikiz olduğumuzu söylemişti. Birimiz seçim yaparsa diğerimiz otomatik olarak karşı tarafı seçer.
- Öyle... Kamui'nin bundan haberi var mı?
- Tabii ki değil.
- Bu yanlış Fuma. Ayrıca seçiminin her halükarda seni etkileyeceğini biliyorsa, bunu başaramayacaktır!
* * *
Uzun boylu, tavırlı bir kadın, ağaçların arkasından sokakta yürüyen ayrılmaz üçlüyü izliyordu. Kamui sanki kimseyi dinlemek istemiyormuş gibi inatla önden yürüdü. Kotori onun eline yapıştı ve diğer eliyle de kardeşini çekti. Kız açıkça ikisinin önemli bir şey hakkında konuşmasını istiyordu.
Her şey çok kötüydü. Kadının Kamui ile konuşması gerekiyordu. En küçük Mono bu konuda bir engel teşkil etmezdi; Kamui'nin anne tarafından kız kardeşini hatırlamıyordu ama Fuma hatırlıyordu. Ve her şeyin sebepsiz olmadığını hemen anlayacaktım. Kılıçkuyruk Kamui'ye baskı yapacak. Ve Kotori'yi gözlerinin önünde kutsal bir kılıç üreterek korkut. Bir zamanlar kendi annesi gibi...
Şimdilik onlardan uzak durmam gerekecek. Ve şimdilik hayatta kal.
Belki bu kötü bir şey değildir.
Belki de gelecek gerçekten değişmez değildir. Her şey planlandığı gibi gitmediğinden...
* * *
Bu insanların özgün düşünceleri olmadığı açıktı. Görünüşe göre Kamui'nin teyzesi onun Mono'nun erkek ve kız kardeşiyle ne hakkında konuştuğunu duyamamış. Üstelik Hinoto, kız kardeşi ve onun sinsi planlarıyla ilgili öğrendiklerine ya inanmıyordu ya da inanmak istemiyordu. Çünkü çocuk Hinoto'nun sarayına sürüklendi...
Neden - tamamen hayal etti ve bu sefer onlara hiçbir şey bırakmayacağını umuyordu.
Hinoto bir kez daha merhamet dileyerek onu bir seçim yapmazsa Fuma ve Kotori'yi koruyamayacağına ikna etti. Ancak Kamui bu sözlerin değerini zaten biliyordu.
– Peki ya ikinci seçenek? - umurunda değil ama...
"O zaman kaosun ve yıkımın vücut bulmuş hali olacaksın ve bu hiç kimse için iyi olmayacak."
– Bu bir şeyi değiştirecek mi?
- Artık koruyamayacaksınız.
- Peki bu seni çok mu rahatsız ediyor?
- Kesinlikle. İlgi alanlarımız örtüşüyor...
- Sen ne diyorsun? Bu yüzden arkadaşımı tehdit ettin ve onu korumak istediğine beni ikna etmeye mi çalışıyorsun?
"Geleceğin değiştirilebileceğini söyledi." Bu doğru değil Kamui.
"En az iki seçeneğin olduğunu zaten kabul ettin," diye omuz silkti. – Ama yine de önemli değil. Senin oyunlarını oynamıyorum. Müdahale etmeye çalışan herkes pişman olacaktır. Ve gelecek bir şekilde yoluna girecek.
Hinoto'nun açıkça kafası karışmıştı:
"Ayrıca kız kardeşimin benden nefret ettiğini ve her şeyi ayarladığını mı söyleyeceksin bana?"
Ve sonra Fuma aynı kız kardeşini ensesinden tutup sürükledi ve Kotori de onun yanına yürüdü.
"Bırakın size kendisi anlatsın," yaşlı Mono'nun sesi çok sakin geliyordu ama bir nedenden dolayı bu onu korkutmuştu.
"Hanginizin neyi planladığını bilmiyorum ve nedenini de bilmek istemiyorum." Bunlar senin sorunların," Kamui arkadaşının elini tuttu, nedense daha sakin gelmişti.
Kotori ona sarıldı ve kardeşine baktı.
Fuma çok nazik bir yüzle Kanoe'nin saçını acıyla çekti. Ciyakladı... ve sonra patladı.
- Evet, nefret ediyorum, nefret ediyorum, nefret ediyorum!!! Ve hayalleri gerçekleşsin! Bunun için her şeyi yapacağım!
- Peki - gerçekleşmeyecekler mi? – Hinoto sessizce sordu.
"Hayır," dedi Kotori aynı derecede sessiz ve kararlı bir şekilde. – Her şey sadece bize bağlı…
Kamui ona "Muhtemelen böyle bir dünyayı seçerdim ama yine de daha iyisini yapmazdım, daha dürüst olur" diye fısıldadı. – Gidip onların çözmesine izin mi verelim, yoksa yardım mı edelim?
Kotori, "Hadi gidelim," diye fısıldadı. - Kimsenin önümüzde kavga etmesini istemiyorum...
"Ben hallederim," diye başını salladı Fuma. - Gidin çocuklar.
... Histerik Kanoe'yi kafasına bir yumrukla sakinleştirdi ve ardından kendisini Hinoto'nun kişisel koruması olarak gören çocuğu çağırdı ve ona bu kadının her hareketini izlemesini emretti. Adamlar uzun süre birlikte büyü yaptılar ve o sırada Hinoto uyuyordu. Ve ilk defa rüyalarımda dehşet görmedim.
Ve Kamui ile Kotori hâlâ el ele tutuşarak sokaklarda dolaşıyorlardı...

Ağustos-Eylül 2010

Kadın histerisi özeldir duygusal durum, pratikte kontrol edilemez, yetersiz, sesin yükselmesi, ağlama ve aşırı el hareketlerinin eşlik etmesi. Özellikle doruk anında kontrol edilemez, ancak gerilim oluşmaya başladığında etkilemek, sakinleştirmek ve durumu ve kadını kontrol altına almak hala mümkündür.

Histeride kadın duygularını, birikmiş acısını, güçsüzlüğünü, endişelerini açığa çıkarır ve o anda son derece samimi hale gelir. Ayrıca bu durumun nedeni bir şeyi başarma, bir şeyi ilan etme arzusu olabilir, dolayısıyla kadın histerisi bir nevi manifestodur.

Günlük histeri ile klinik histeri arasında ayrım yapılması gerektiğini dikkate almak gerekir. Ev içi şiddete duygusal bir patlama eşlik eder ve olası nesnelerin fırlatılmasıyla birlikte bir hesaplaşma, bir hesaplaşma niteliğindedir. Klinik psikiyatristlerde gerçek histerikler histerik olarak tanımlanır. Bu insanlar (kadınlar ve erkekler) dürtüsel bir karaktere ve aşırı gelişmiş bir hayal gücüne sahiptirler. çocukluközellikle şiddetli duygu ifadelerine yatkındır.

Kadın histerisinin nedenleri

Kadınların histerisi çoğunlukla sevdiklerini ve etraflarındaki insanları bencil amaçlar doğrultusunda manipüle etmenin bir yoludur. Her durumda, bir kadının histerisi çok dikkat çekici, muhteşem bir eylemdir ve buna dikkat etmemek imkansızdır ki, genel olarak kadınların çoğunlukla başardığı şey budur. Böyle bir kadın ilgi odağı olmayı, hayranlık konusu olmayı ve. Bunu yapmak için kendine bir imaj yaratıyor: iddialı giyiniyor, doğal olmayan makyaj yapıyor ve yaşına uygun olmayan bir saç kesimi yapıyor. Davranışları sahte ve teatrallik kokuyor.

Kadın histerisinin ne kadar güçlü olduğunu ve böyle bir durumda ne yapılması gerektiğini anlamak için nedenlerini anlamalısınız.

Kadın histerisinin nedeni sinir sisteminin özellikleri olabilir. Bir kadın sık sık mantıksız kavgalar başlatıyorsa ve bu çok yoğun bir şekilde oluyorsa, onu sakinleştirmek mümkün değilse ve tamamen kontrol edilemez hale geliyorsa, iletişime geçmeniz gerekir. iyi bir uzman(psikoterapist, psikiyatrist). Tanı konulduktan sonra, daha adil cinsiyetin bir temsilcisinin histerik veya psikopat bir kişilik tipine sahip olduğu ortaya çıkarsa, tutkusunu ve patlayıcı duygularını neden dizginleyemediği anlaşılacaktır.

Doktora zamanında ziyaret ve doğru teşhis sayesinde çok fazla çaba ve sinir kurtarılacak. Uzman, davranışın psiko-düzeltilmesinin gerçekleştirileceği bir program hazırlayacak, gerekli olanı yazacaktır. tıbbi ürünler ve bir psikoterapi kursu reçete edin.

Menopoz, hamilelik ve adet öncesi sendrom sırasındaki hormonal bozukluklar, halsizlik ve hormonal bozulmalar da kadınlarda histeriyi tetikleyebilir. Bu koşullarda kadınlar aşırı alıngan, savunmasız, depresif, endişeli hale gelir ve ruh halleri sık sık değişir.

Sürekli gerginlik, düzenli stres, sinir krizleri kadın histerilerinin ortaya çıkmasına neden olur. En sakin ve en dengeli kadın bile sinir gerginliğinin sürekli etkisi altında kalmaya dayanamaz; istikrarlı ruhu "kırılır". Ruhu istikrarsızlaştıran tüm faktörlerin yaşamdan tamamen uzaklaştırılmasıyla bu sinir durumu ortadan kaldırılır. Bunu yapmak genellikle çok zordur, ancak mümkündür.

Çoğu zaman iradeli insanlar histeriden muzdariptir, güçlü kadınlar, tüm endişeleri omuzlarına yüklemeye ve olup biten her şeyi tek başına kontrol etmeye alışkındır. Her şeyin bu kadar aşırı kontrolünden, sinir sisteminin aşırı yüklenmesi oluşur ve bu da belirli bir çıkış yolu gerektirir.

Bir kadının histerisi duygusal salıverilmenin bir yoludur. Sadece dengesiz, çabuk sinirlenen bireylerde değil, yetiştirilme tarzı nedeniyle duyguların dizginlenmesi ve açığa çıkmasına izin verilmemesi gerçeğine alışmış kişilerde de görülür. Bu sağlığınıza büyük bir darbedir. Duygusal salıverme kesinlikle gereklidir, ancak işlerin histeriye ulaşmasını önlemek için "stresten kurtulmanın" alternatif yollarını bulabilirsiniz: spor, dans, yoğun fiziksel çalışma, bir psikoterapiste ziyaretler.

Kadınların ilişkilerdeki histerisi, hiçbir şey yapmamanın küllerinden oluşan melankolinin, umutsuzluğun ve doyumsuzluğun etkisi altında ortaya çıkar. Bu genellikle ev hanımları arasında, hayatta başarılı olamayan ve zengin bir kocanın pahasına yaşayan kadınlar arasında görülür. Bir zamanlar kendilerinin de farkına varabilecekleri bir ana ulaşırlar. Bu tür düşüncelerin etkisi altında, kadınların kocalarına kendilerini gerçekleştirme fırsatı vermediklerini iddia ettikleri kadın histerisi ortaya çıkıyor.

Adil cinsiyetin bir temsilcisi aktif olduğunda ve kamusal yaşamda yer aldığında, histerik bir durumun ortaya çıkması onu daha az tehdit eder. Ancak iletişimi ve toplantıları seven bir kadın dört duvar arasında oturmak zorunda kalınca sıkılmaya başlar, yavaş yavaş içinde duygular birikir ve bunları dışarı atmanın en kolay yolu histeriktir. Bu durumda çözüm, ek bir aktivite, hobi aramak veya ilgisini çeken herhangi bir konuda eğitim kursları almaktır.

Korku ve kaygıyı yaşamak da histeriye yol açar. Bir kadının uzun süre bir tür korku yaşaması durumunda, bunun oluşumunu analiz etmesi ve nedenlerini anlaması gerekir. Korku deneyimi sırasında yanında onu sakinleştirecek, korkusunun hiçbir temeli olmadığına inandıracak ve bu huzursuzluğu histeri noktasına getirmemeye çalışacak biri bulunmalıdır.

Kadın histerisiyle nasıl başa çıkılır?

Pek çok insan (özellikle erkekler) bir noktada kadın histerisinin gerçekte ne olduğu ve ortaya çıktığında ne yapılması gerektiği sorusuyla karşı karşıya kalır.

Bir şeyler yapabilmek için kadın histerisinin neden tehlikeli olduğunu ve nasıl tedavi edileceğini bilmeniz gerekir.

Kadınlarda histeri krizi oldukça belirgin ve keskin bir şekilde ifade edilir. Sebebi hoş olmayan bir durum veya bir açıklama olabilir. Femin sesini yükseltmeye başlar, kızarır ve en şiddetli anda ağlamaya, ayaklarını yere vurmaya ve sert hareketler yapmaya başlar. Şu anda bilinç bulanıklaşıyor ve kadın sakinleştiğinde tam olarak ne söylediğini ve her zaman neler olduğunu ayrıntılı olarak hatırlayamıyor. Bu tür histerik saldırılar çok sık tekrarlanabilir.

Kadınların ilişkilerdeki histerileri çatışmalara ve boşanmalara neden olur. Erkekler genellikle inisiyatifi kendi ellerine alır, durumdan çıkış yolları arar, eşlerine bir doktora görünmelerini önerir, hatta kendileri bir psikoterapistle görüşmekte ısrar ederler.

Histeri kaçınılması gereken uygunsuz bir davranıştır, ancak en kötü sonuçlara yol açabilecek özel tezahür biçimleri de vardır. Örneğin sessiz histeri çok spesifiktir. Bastırılmış sessiz bir ses, özel bir ton, kasvetli bir görünüm, kasvetli bir ruh hali - bu tür kadın histerisini tehlikeli kılan şey budur. Bir kadın küfür etmiyor, kavga etmiyorsa yine de enerjisini ve öfkesini bir yere koymak zorundadır. Böyle bir kadına ne olduğunu sorarsanız cevabı kesin olacaktır - hiçbir şey. Şu anda acilen bazı önlemler almaya başlamanız gerekiyor. Çünkü böyle bir durumda kadın çeşitli kurulumlar yapabilir, inadına hareket edebilir, eşyalarını toplayıp ayrılmak isteyebilir.

Her şeyden önce bir erkeğin sebebinin ne olduğunu bulması gerekir. Bunu yapmanın en kolay yolu doğrudan sormaktır. Ancak ne olduğunu sormayın, durumun bir şekilde düzeltilip düzeltilemeyeceğini ve şimdi ne yapılabileceğini sorun.

Daha karmaşık histerik atakları olan kadınların bir psikoterapist gözetiminde tedavi edilmesi gerekir. Saldırıların nedeninin ne olduğunu bulur ve bir seans programı belirler.

Bir kadının cinsel yaşamını normalleştirmek onu histeriden kurtarabilir. Bu nedenle kocanızla birlikte bir seks terapistine danışmanız mantıklıdır.

Gündüz ve gece rutinini takip etmek, yeterince uyumak ve dinlenmek, doğru beslenme, yasaklamak kötü alışkanlıklar, rahatlama, spor - bunlar uyulduğu takdirde etkiyi en aza indiren temel ilkelerdir. olumsuz faktörler Bu da histerinin ortadan kaldırılmasına ve ortaya çıkmasının önlenmesine yardımcı olur.

Sebep hormonal dengesizliklerse, hormonal seviyeleri normalleştirecek ve bitkisel reaksiyonların tezahürünü azaltacak ilaçları yazabilmesi için bir jinekoloğa danışmanız gerekir. Bununla birlikte sakinleştiriciler de reçete edilir.

Histeri sırasında bir kadın hiçbir şeye agresif bir şekilde tepki vermemelidir; bu yalnızca durumu daha da kötüleştirecektir. Soğukkanlılık ve sabır göstermeli, kadının fikrini kabul etmeli, sonra ona şefkat ve ilgi göstermelisiniz. Kadın sakinleştiğinde bunu takdir edecek ve teşekkür edecektir.

Bu konuyla ilgili popüler bir soru şudur: Kadınların histerisi erkekleri korkutur mu? Histerik kişilik tipine sahip bir kadın çok zor bir insandır ve her erkek sürekli kavgalara ve onun sürekli krizlerine dayanamaz.

Bir erkek öncelikle bir kadında destek, istikrar ve destek arar ve histerikliği dengesiz bir karaktere işaret eder. İlişkinin başlangıcında bir kadın sakin ve ölçülüyse, ancak bir noktada öfke nöbeti geçirdiyse, erkeğin davranışı için iki seçenekten birini beklemelidir.

İlk durumda, böylesine sert bir değişimin şoku içindeki bir adam, hiçbir şey anlamadan, kadınla ilişkilerini hemen keser.

İkinci durumda, adam önce sorunun ne olduğunu bulmaya çalışacak, bu duruma neyin sebep olduğunu anlayacak ve bir şeyler yapmaya çalışacaktır. Ancak histeriler çok sık ve çok yoğunsa, o zaman en güçlüler bile pes edebilir. Ve burada kadın histerisinin erkekleri korkutup korkutmadığı meselesi bile yok; bu konuda mutlaka bir şeyler yapılması gerekiyor. Bu nedenle bir kadın, acı çektiği erkekle birlikte olup olmayacağına karar vermelidir. Ya da konu erkekle ilgili değilse, ilişkiyi gerçekten önemsiyorsa kendini kontrol etmeyi öğrenmesi gerekir.

Hem erkek hem de kadın ilişkilerinde mutlu olmalı, sevinmeli ve histerik tezahürlerle birbirlerine eziyet etmemelidir.

19. Nanni Moretti. Ünlü bir narsistin sessiz histerisi

"Ayin bitti"

"Ecce bomba"

"Palombella rossa"

"Altın Düşler"

"Ayin bitti"

Sanatsal etkinlik son yıllar Nanni Moretti'nin şu ana kadar çektikleri arasında en psikolojik olanı olarak nitelendirdiği "Sevgili Günlük" (1995) filmi oldu. Bu, en azından Moretti'nin sonunda yazar ile karakteri arasındaki sınırı yok etmesi anlamında öznel anlamda doğrudur. Doktorların ölümcül olduğunu düşündüğü bir hastalığa yakalanan kendisinden bahsediyoruz. Kırk yaşındaki yönetmen yeniden doğduğunu hissetti. Ama Allah korusun sonuç farklı olsaydı bile Moretti, İtalyan sinemasında kendi kuşağının tek tam teşekküllü karakteri olarak kalacaktı.

Bertolucci'den daha genç olan herkes bu sinematografide tuhaf, kişiliksiz bir bütünlük içinde var oluyor. Giuseppe Tornatore (Yeni Sinema Paradiso) ve Gianni Amelio'nun (Çalınan Çocuklar) filmlerinin uluslararası başarısı bile yalnızca nostaljik motiflerin, figürlerin ardındaki isimlerin benzer olduğu Yeni-Gerçekçilik efsanelerinin gücünü vurguladı. Avati) ve arka planda "Tiber'deki Hollywood"un soluk iç mekanı ya da cennet "Bir film yıldızı"na çok az benzeyen boş bir sinema var saygıdeğer eleştirmen Aino Michike, "en azından," diye yakınıyor. İtalya gezegeni bizi sadece bir süreliğine ziyaret eden bir kuyruklu yıldızdır. Sinema, ya da bu kelimeyle adlandırdığımız şey, 20. yüzyılın eşiğini aşamayacak." Ancak bazıları, Pappy Corsicato'nun baharatlı pastişleriyle dikkat çeken Napoliten ekolüne güveniyor. Ancak geleceği hâlâ sisli. .

“Film uygarlığının” küresel krizinin birçok nedeni var. Yeni İtalyan yönetmenliğinin izolasyonunun ve çocukçuluğunun nedeni somuttur. Kendini savunmanın henüz gelişmediği o hassas yaşta 68 yaşında "vuruldu". Birçoğu şoku atlattı ve ancak 70'lerin sonlarında konuşmaya başladı. Babasızlık kompleksi nedeniyle işkence gördüler. Gianni Amelio şöyle itiraf ediyor: “Bir hastalık gibi korkuya kapılmıştım. Mecazi anlamda Godard, oğullarını kaderlerine bırakarak intihar etti. Hayatta kalmaya çalışan zombiler gibi davrandık.

Alman "genç sineması" Nazi sonrası kültürel boşluk sayesinde doğmuşsa da, kişisel bir travma olarak yaşanan Marksizmin krizi "yeni İtalyanlar" için üreme alanı haline geldi. Ancak yalnızca Moretti çocuksuluğunu, tarihin trenini kaçıran bir yabancı olma durumunu evrensel bir "istasyon dramasında", tamamlanmış bir felaketin sessiz kıyametinde giydirmeyi başardı.

Bu, onun ilk filmlerinden “Kendi kendime yeterim” (1976) ve "Ecce Bombo"(1978, İncil'deki anarşist yorum Esce Homo- 68'in düşük yapan kahramanından anlamsız bir kafa karışıklığı çığlığı). Ekranda, melankolik bir ironiyle, kafelerde çürüyen ve kendi jargonlarından gizemli deyimler paylaşan genç entelektüellerin partileri görülüyor. Periyodik olarak birisi "Pekala, ben gidiyorum" diye bağırır ve bir yere taşınmaya çalışır, ancak hemen yerine yerleşir. “Aksiyon”un merkezinde kavramların, sözcüklerin ve ruh hallerinin umutsuz ve rutin bir şekilde karıştırılması yatmaktadır. Artık Godot'nun burada olmasını beklemiyorlar, devrimin mesihvari uğultusunu ya da elmaslarla kaplı gökyüzünü bile.

Eylemsizlik sahte eyleme dönüşebilir. Bunun üzerine, kimsenin istemediği avangart bir yapım hazırlayan bir grup oyuncu, dağlara zorlu bir yolculuğa çıkar. Böylelikle düzen karşıtı savaşçılar yerel bir okulu işgal edip dersleri aksatmayı amaçlıyor;

ama şimdilik mesele şu ki, tatil geliyor. İsyan metafizik bir karaktere bürünüyor ve film, amacı anarşist aptallıktan totaliter yerel "liderliğe" kadar her şey haline gelen küresel bir parodi karakterine bürünüyor.

Yönetmen ilk filmlerinde taze ve alaycı bir yorum sundu. sonsuz sorun nesiller. Moretti'nin sinemasının ana karakteri hemen oluştu. Bu, bizzat yönetmenin canlandırdığı Michele'dir; onun "başka kişiliği", "selüloz kardeşi", eksantrik, abartılı maskesi. Ustaca icat edilen bu tip, nevrotik neslin anemisini ve iç histerisini en açık şekilde yansıtıyordu. Güzel, uzun ve yapılı bir adam olan Michele her zaman yalnızdır, kişisel yaşamında asla mutlu değildir; sessiz, melodik sesi ara sıra gergin bir falsettoya dönüşüyor ve özellikle kadınlarla diyaloglarında yüzü aptalca, bazen canavarca yüz buruşturmalara dönüşüyor.

Toronto festivali zorunlu başlığı "İtalyan Rönesansı" olan bir film programı düzenlediğinde, Moretti'nin bunun görünür tek temsilcisi olduğu ortaya çıktı. Programın başlatıcısı Piers Handling, Moretti'nin maskesini Chaplin ve Buster Keaton geleneğiyle birleştiriyor. Soğukkanlı statikçiliğiyle ikincisine yakın, anarşist mizah ise Marx Kardeşler'e gönderme yapıyor. Hem Boody Allen hem de Jerry Lewis ile benzerlikler var: Amerikalı komedyenlerden birinin yer aldığı film posterlerinin Moretti'nin filmlerinde sıklıkla yer alması sebepsiz değil.

İtalya'ya gelince, ilk başta burada tanıdık "İtalyan komedisi" türünü güncelleyen melankolik komedyenler kuşağının bir başkası olarak algılandı ve cilveli bir şekilde dürtüsel Roberto Benigni ve "Napoliten Oblomov" Massimo Troisi'nin yanına yerleştirildi. Moretti'nin özel yeri, ulusal bir makro tür olarak komediye yabancılaşması ancak yavaş yavaş ortaya çıkmaya başladı. Diğerleri gibi - opera, melodram, genel olarak İtalyanca, prensipte belirli bir şey olarak.

Moretti'nin filmlerinde spagetti ve mozarellayı yutmuyorlar; Vesuvius ve Sophia Loren ile süslenmiyorlar; içlerinde spiker uzlaşmaz bir yargıcın öldürüldüğünü veya Papa'nın bir sonraki ziyaretini duyurduğunda kimse televizyonu açmıyor. Gerçeklikle bağlantı aracılık edilir, derinleştirilir, metaforlaştırılır. "Resimlerimdeki karakterler sanki bir akvaryumda yaşıyorlar", - Moretti diyor.

Ve biyografisindeki gerçeklere göre, İtalyan sinemasında gönüllü bir marjinal olarak tanınmalıdır. Moretti, sinema okuluna gitmediği, sette kimsenin asistanı olmadığı ve ilk uzun metrajlı filmine Aziz Petrus Meydanı'ndaki turistlerden satın aldığı amatör bir fotoğraf makinesiyle pul koleksiyonu satıp eklemeler yaptığı için gurur duyuyor. aktörün ücretlerinin bir kısmı.

Bunlardan biri, Moretti'nin zayıf olduğu Taviani kardeşler tarafından "Usta Baba"da küçük bir rol için kabul edildi. Temel olarak, eski film kardeşliği, en hafif deyimle alerjiye neden oldu. “Kendi Kendime Yetiyorum” filminde, Lina Wertmuller'in Berkeley'de öğretmenlik yapması için çağrıldığını duyan Michele şöyle açıklıyor: “Yönetmen bu...” Bunu birkaç film adı takip ediyor ve aniden bol miktarda mavi köpük oluşmaya başlıyor. kahramanın ağzından fışkırır. Başka bir sefer Michele yapmacık bir şekilde şikayet ediyor: "Azhan Maria Volonte gibi bir sesim olsaydı..."

"Altın Düşler" (1981) tamamen sinemanın mikro dünyasıyla sınırlıdır. Michele artık dönüm noktası niteliğindeki Freud'un Annesi filmini çeken bir yönetmen. Elbette Freudculuk da diğer her şey gibi aynı alay konusu oluyor ve Alberto Moravia'nın bu film hakkındaki eleştirisinde alıntı yapması boşuna değil. slogan Ekim Devrimi'yle birlikte Oedipus kompleksinin yüzyılımızın en büyük başarısızlığı haline geldiğini. Moretti, sinema hayatını ve sinema ahlakını anlatırken alaycılıktan kaçınmıyor ve karakteristik esprilerini kamuoyuna sunma fırsatını kaçırmıyor. Ancak hemen Moretti'nin "8 1/2" eşdeğeri olarak anılan bu filmin özü başka yerde yatıyor.

O, Michele'nin ve Moretti'nin olduğu türden bir post-sanatçı, post-film yapımcısı tipinde. Fellini'ye göre kriz, üstesinden gelinebilecek ve aşılması gereken geçici bir durum anlamına geliyordu. Kahramanını yeni bir içe dönüklük seviyesine çıkaran Moretti için krizin bir sonucu yok. Nevrotizmi epilepsi nöbetlerine dönüşüyor, otoriter alışkanlıkları saf sadizme, kendi kendine ironi mazoşizme dönüşüyor. Ancak bütün bunlar savunma tepkisinden başka bir şey değil. Krizin vektörü, kırgınlığın sınırı hâlâ içeriye değil dışarıya yöneliyor ve bu kurtuluştur. Michele hoşnutsuzluğunu kendisine yöneltmeye bile çalışmıyor: o bunu yapamayacak kadar narsist.

Moretti, modern sinemanın en meşhur narsistlerinden biridir. Her filmde, fiziksel ve sosyal bedenine hayranlık duyuyor, onu militan bir şekilde iletişim sisteminden koparıyor, onu "şizoanaliz"e ve "paranoyak eleştiriye" tabi tutuyor, ama aynı zamanda onun rahatlığını da tımarlıyor, besliyor ve önemsiyor. Sessiz bir kıyamet yaşayan Moretti, dünyayla histerik bir anlaşma yapma olasılığını bulur. Böylece tür yapılarının kalıntılarını yok eder: Şakaları ve paradoksları doğası gereği oldukça ideolojiktir; trajedileri katarsisten yoksundur; alaycı mizahı neredeyse komik olmaktan çıkıyor.

"Bianca"da (1984), Michele liberal Marilyn Monroe Koleji'nde matematik öğretmeni oluyor: Buradaki öğrenciler mutlak özgürlüğün tadını çıkarıyor ve taciz edilen öğretmenler psikiyatristler tarafından muayeneye tabi tutuluyor. Ancak bu sebepsiz değil: En azından Michele'nin evinde her şeye sahip olmadığı açık. Pencereden yoldan geçenlerin ayakkabılarına saatlerce bakarak ruhlarına nüfuz etmeye çalışıyor. Yeni bir daireye girdiğinde küvete alkol sıkıyor ve ateşe veriyor. Genç İtalyan film yapımcılarına "bu güvensiz dünyada çok dikkatli hareket etmeyi" öğreten Hitchcock'un emrini yerine getirerek gizlice hareket ediyor (Roberto Benigni'nin itirafı). Sonunda sessiz ve çekingen Michele, "düzeni yeniden sağlamak" için tasarlanmış suçlar işlemeye başlar.

Beklenmedik suça dönüşmesine rağmen "Bianca", Moretti'nin biyografisinde film çekme girişimi olarak kaldı. aşk hikayesi. Tanım gereği başarısız bir girişim. Sadece gerçek Bianca ile olan ilişkisi değil, aynı zamanda acınası bir aşk taşıyıcısı olan komşu bir çifti gözetlemek hayal kırıklığına ve utanca yol açar. Michele idealizminin kurbanı olur: Ona göre gerçeklik olan değil, "olması gereken" şeydir. Moretti bu vesileyle kendisinin ve benzer düşüncelere sahip bir grup insanın gençliğinde siyaset konusunda nasıl hayal kırıklığına uğradığını ve kişisel ilişkiler felsefesine odaklandığını hatırlıyor. Ama aşktan ve kadından bahsederken de bir o kadar dogmatiktiler ve ideolojik klişelere bağlıydılar. At gözlükleri ancak şirketin ilk çocuğunun doğumuyla ortaya çıktı: dünyaya yeni bir insanın gelmesi mucizesi ile karşılaştırıldığında tüm ideolojiler saçmalık gibi görünüyordu.

"Bianca"da Moretti'nin kahramanı, yüzündeki elitizm maskesini hafifçe kaldırıyor ve "sıradan bir insanın" niteliğini ortaya çıkarıyor - oldukça eksantrik de olsa ortalama bir insan, basit zevklere yabancı değil. Aynı zamanda, militan anarşistin kendi ahlaki ilkelerine sahip olduğu ortaya çıktı - ne yazık ki çok yarım yamalak.

Mass Is Over (1985), Moretti'nin karakterini akvaryumdan çıkarmaya yönelik bir başka çabasına, dünyada normallik ve düzen bulma çabasına işaret ediyor. Kahramanın adı artık Michele değildir ve yeni bir deney alanı alır: Roma'nın eteklerinde bir kilise cemaati. Burada gerçek insan dramlarıyla karşılaşır, bir akıl hocası, arabulucu, teselli edici ve bazen de hem katılımcı hem de yargıç olarak hareket eder.

Bir cüppe giymiş olan Peder Giulio, yönetmenin aynı "değiştirmesini" sürdürüyor, yalnızca daha uzun ve daha acı deneyimlerden daha akıllı. Akranlarıyla birlikte devrimci ütopyalar çağını yaşadı ve arkadaşlarının kaderlerinin nasıl farklılaştığına tanık oldu. Bazıları terörizm nedeniyle hapiste yatıyor, diğerleri resmi kurumlarda kariyer seçiyor, diğerleri bencillik ve insan düşmanlığına saplanmış (telesekreterdeki mesaj: “Evdeyim ama kimseyle konuşmak istemiyorum) ”).

Moretti'ye göre, modern zamanların belalarından biri, kitle iletişim araçlarının beslediği aşk özgürlüğü efsanesi olan "duygusal terörizm"dir. Kahramanın babası, gerileyen yaşlarında karısını terk ederek onu intihara sürükler ve pop hitlerinin dilinde konuştuğu bir kıza gider. Moretti buna karşı çıkıyor ve en azından hayal gücünde "ideal çiftleri" sembolik bir dansta yeniden bir araya getirmeyi arzuluyor; insan ırkını neredeyse zorla mutlu etmeye hazır, neo-romantik bir ahlakçı gibi hareket ediyor.

"Ayin Bitti" tam bir başyapıt, tarihte kalan filmlerden biri. Sonunda yönetmenin görsel tarzını oluşturdu - statik uzun çekimlerin ağırlıklı olduğu, mekanın kapalı kendi kendine yeterliliğini ve kahramanın içinde yaşadığı tuhaflık ve rahatsızlığı vurgulayan "kafes çerçeveleri". Bir cüppe giymiş, her an onuruna yakışan görgü kurallarını bir kenara atmaya ve öngörülemeyen bir hareket veya sözle patlamaya hazırdır. Bir çeşmede boğulmayı göze alarak korkusuzca bu hödüğü kuşatıyor, kürtaj yaptırmak isteyen kız kardeşine tokat atıyor ve suçlamalarından birinin sıkıcılığına dayanamayarak futbol sahasına koşuyor ve öfkeyle topa vuruyor. Finalde, son ayini kutladıktan sonra Peder Giulio, artık ruhlara huzur getiremeyeceğini hissettiği için cemaatten ayrıldığını duyurur.

Bu sonun ölçülü karamsarlığı ve delici üzüntüsü Moretti'nin son derece karakteristik özelliğidir. Yıllar geçtikçe solculuğun yamyamlık biçimlerinden giderek uzaklaştı ama aynı zamanda insanların kredi kartından başka bir şeye inandığı zamanları nostaljiyle anıyor. Artık nostalji, geçmişin kokusunu geri getiren her şeyden kaynaklanıyor: üretimi durdurulmuş bir şeker markası, portakal kokan bir Noel ve ilk çileğin görünümü - yapay değil, erişilebilir tüm yıl boyunca ama gerçek, kokusu ve tadıyla. Nostaljiye gençlik hobileri neden oluyor - rock, devrim ve futbol.

Moretti, 1989'da "Palombella Rossa" filminde kolektif topluluğun tükenmiş 6 biçimini anlattı. Kelimenin tam anlamıyla "kırmızı güvercin" olarak tercüme edilen isim, aslında "kırmızı gol" anlamına gelir, hatta gol bile değil, sutopunda kaleciyi kandırmanıza ve topu kaleye atmanıza olanak tanıyan özel bir teknik. Bu filmde “akvaryum”un rolünü metaforik olduğu kadar gerçek olan bir havuz canlandırıyor. Michele-Moretti, İtalyan Komünist Partisi görevlisi ve bir araba kazasının ardından hafıza kaybı yaşayan sutopu takımının üyesi olarak geri dönüyor. Günümüzde komünist olmanın ne anlama geldiğine dair önyargılı bir soru soran (bir yıl sonra Moretti, “Konu” adlı belgeselde ona geri döndü), kötü şöhretli bir narsist havuzun kenarında oturuyor ve burada kendinin bir yansımasını görüyor. İtalya'nın tamamı, sosyal yapısı.

Çocukken suya girmeyi nasıl reddettiğini, "başka bir sporu" tercih ettiğini, ancak nasıl zorla derinliklere çekildiğini hatırlıyor. Dehşet içinde nasıl çığlık attı: "Çok fazla çamaşır suyu!" Yoldaşları onun heyecanını nasıl söndürdü: “Oyun bitti, kaybettin.” Komünistlerin "olumsuz eğilimleri" en şiirsel biçimde içeren din adamlarının "ahşap diline" nasıl isyan ettiğini ancak bir zamanlar ideolojiyle zehirlenmiş ve bedenini doğal durumuna döndürmeyi başarmış bir kişi parlak bir hayal kurabilirdi. ideoloji-su metaforu - eterik varlığını saran, emen ve kesinlikle şeffaf olan sadece Moretti, "Doktor Zhivago" filminden görüntüleri politik ve spor oyunlarına karşı bir kontrpuan olarak kullanmayı düşünebilirdi.

Moretti, tarzı minimalizm ya da neo-neorealizm olarak tanımlanan sinemadaki meslektaşlarıyla aynı yolu izlemedi. Giderek taşralılıktan mustarip olan İtalyan sinemasında Moretti, Avrupa ve kısmen Fransız anlamında tek auteur olmaya devam ediyor: Ekrandaki ifadeleri farklı ve sorumlu; hafif bir delilik belirtisi olmasa da, çerçevede insanı Otar Ioseliani'yi hatırlamaya sevk eden bir hassasiyetle yeniden yaratılan ruh hali olmasa bile, fazla mantıklı görünebilirler. Yöntem açısından Moretti, 60'ların idealist sinemasının mirasçısıdır, ancak olumsuzluk aşamasını çoktan geçmiştir ve geçmişin bagajıyla özgürce hareket etmektedir.

Gençliğin gerektirdiği prodüksiyon çilelerinden geçen Nanni Moretti, Cinecittà stüdyosundan ve geleneksel yapımcılar klanından cehennem gibi uzak duruyor. Kendisi artık kendi filmlerinin ve aynı zamanda ruhen kendisine yakın olan film yapımcılarından bazılarının ustasıdır. Daniele Lucchetti'nin The Minion filminin yapımcılığını ve başrolünü üstlendi ve basit politik hicivleri muğlak derecede incelikli bir gösteriye dönüştürdü. Aynı belirsizlik, İtalyan yönetmenliğinin yeni umudu olan Past Calopresti'nin son filmi The Second Time'da da görülüyor. Moretti burada, kaderin birkaç yıl önce hayatına kasteden bir teröristle yeniden bir araya getirdiği bir teknoloji entelektüeli rolünü oynadı. Yıllar geçti ve ne rejime karşı mücadelenin fanatikleri ne de masum kurbanlar tutkuların neden kızıştığını ve kaynadığını anlayamıyor. İtalya uyanmış gibi görünüyor kabus ve bunda en ufak bir mantık bile bulamıyor.

Moretti kendisine dayatılan her türlü imajı reddediyor. Birdenbire mükemmel bir organizatör olduğunu gösterdi ve hatta ona Venedik Festivali'nin direktörlüğü görevini vermeye başladılar. Tipik bir nevrotik gibi tatlıları sever: krema onun takıntısı haline geldi Nutcla ve çikolatalı kek Sacher.İkincisi, yönetmenin kurduğu film şirketine adını verdi; Ayrıca Roma'da kaliteli film programlarıyla hemen ün kazanan bir sinema açtı.

Ancak sadece orada değil, İtalya'nın birçok ekranında da ses getiren "Sevgili Günlük", Cannes'da yönetmenlik ödülüne ve Avrupa'nın en iyi filmi dalında "Eleştirmenlerin Felix'i" ödülüne layık görüldü. Neredeyse olay örgüsü olmayan, özgürce üç kısa öyküden oluşan ve müzikal armoniler üzerine inşa edilen bu film, çifte sanatsal enerji kaynağına sahip. Korkutucu bir açıksözlülükle sunulan derin kişisel fobilere olduğu kadar çağdaş siyasi duruma, İtalyan sinemasının felaket durumuna ve Pasolini'nin anısına da hitap ediyor. Keyif verici derecede esnek ve kısıtlamasız olan resim, Moretti'yi tüm kılıklarıyla ve aniden şaşırtıcı derecede anlaşılır ve çekici hale gelen tuhaflıklarının ve eksantrikliklerinin tüm parlaklığıyla gösteriyor.

Ancak Moretti kendi narsisizminin aynı sularına çok uzun süre dokunulmadan adım attı. Bu türden son deneyim - "Nisan" (1998) filmi - o kadar başarılı değildi. Derinden samimi bir düzleme dönüşen (yönetmen baba olur) aynı siyasi düşünceler ("sol"un zaferi, "sol"un yenilgisi), alışkanlıkla, ağır ağır ve eski lirik heyecan olmadan sömürülüyor. Artık çocuk olmayan hüzünlü sakallı komedyen Moretti, seyircilerin ruhlarını bile yormaya başlar.

Peki ne yapabilirsin? Moretti bir yönetmen, oyuncu, yapımcı, dağıtımcı ve tam bir görüntü yönetmeni. Onun karakteri, Dostoyevski'nin hayalperesti veya Musil'in "niteliksiz adamı" gibi herkesin bildiği bir isim haline geldi. Ve İtalyan sinemasının bu üvey oğlunun aslında bugüne kadarki tek “lanet şairi” olduğu ortaya çıktı. Gelişiyor, olgunlaşıyor, neredeyse ölüyor ve yeniden hayata dönüyor, her zaman çocuksu kalıyor - tıpkı İtalyan toplumu gibi.

III. MADAM HİSTERİK Sosyal bağların kopmasının yanı sıra Mayakovski, sinir sisteminin bir tür özel hassasiyetiyle de karakterize edilir. Sağlıklı değil, en azından şiddetli bir öfke, şiddetli bir öfke değil, bir tür seğirme, nevrasteni, histeri. Onlarca örnek var. Hadi alalım