Dramaet "The Thunderstorm", skrevet av A.N. Ostrovsky i 1859, i sin sjanger - et sosiopsykologisk drama, men det er nær tragedie. Dette bevises ikke bare av den tragiske slutten - heltinnens selvmord, men også av den sterkeste intensiteten av lidenskaper, den klassiske motsetningen mellom følelse og plikt i Katerinas sjel. Som en subtil mesterpsykolog skildrer forfatteren heltinnens dype opplevelser, hennes lidelse og humørsvingninger. Han skildrer også levende og rørende Katerinas siste møte med Boris, noe som får leserne til å sympatisere med heltinnen i det vanskelig situasjon, der hun befant seg. Etter å ha offentlig innrømmet sin synd - svik mot sin viljesvake, svake ektemann, som ikke klarte å forstå Katerina og beskytte henne mot svigermorens angrep, bringer Katerina over seg selv en floke av bebreidelser og ydmykelser og generell fordømmelse. Tikhon synes synd på henne, men mest av alt synes han synd på seg selv, så han bare drikker og klager på livet. Boris blir sendt i tre år "til Tyakhta, til kineserne," til kontoret til en kjøpmann han kjenner. Han gråter og ber bare om å ikke torturere Katerina, men ingen kan beskytte henne. Det er så vanskelig for heltinnen at hun drømmer om døden som den eneste befrielsen fra lidelse, og det eneste som på en eller annen måte kan trøste henne er å se Boris. Kjærligheten til ham forble i hjertet hennes. "Voldfulle vinder, overbær ham min tristhet og melankoli!" - denne poetiske klagesangen til Katerina er beslektet med folklore. Som som svar på hennes kall "Svar!", Dukker Boris opp etter å ha hørt heltinnens stemme. Deres glede ved å møte er oppriktig og umiddelbar, men dette er snarere den siste muligheten for Katerina til å gråte på brystet til sin kjære, og det er liten glede i dette møtet. Katerina ber Boris om tilgivelse for å ha avslørt hemmeligheten bak deres kjærlighet, for ikke å kunne skjule den i sjelen hennes. Hun anser seg selv for å ha skylden for alt, og ønsker oppriktig at Boris "ikke skal bekymre seg" om henne i lang tid. Det er veldig vanskelig for henne hjemme, og hun snakker genialt om det: svigermoren hennes torturerer henne, stenger henne ute, mannen hennes er noen ganger sint, noen ganger kjærlig, og "kjærtegnet hans... er verre enn juling." Hennes eneste forespørsel til Boris er å ta henne med seg. Men Boris er like svak og viljesvak som Tikhon. Avhengig av onkelen sin økonomisk, kan han ikke være ulydig: «Jeg kan ikke, Katya. Jeg går ikke av egen fri vilje...» En gang i tiden ville han ikke tenke på hva som var foran ham og Katerina: «Vel, hvorfor tenke på det, heldigvis har vi det bra nå! ” Nå lider han: «Hvem visste at vi skulle lide så mye med deg for vår kjærlighet! Da hadde det vært bedre for meg å løpe!» Han bekymrer seg først og fremst for seg selv, han er redd for at de ikke skal bli tatt. Når han innser sin svakhet, forbanner de han er avhengig av, utbryter han fortvilet: "Å, hvis det bare var styrke!" I denne scenen er Katerina moralsk mye høyere enn Boris: hun er klar for både kjærlighet og selvoppofrelse. "Nå har jeg sett deg, de vil ikke ta det fra meg, men jeg trenger ikke noe annet." Hennes indre verden er mye rikere, subtilere, fylt med sterkere følelser. I uselvisk kjærlighet er det viktigste for heltinnen at Boris ikke skal være sint på henne eller forbanne henne, hans lykke og sinnsro er mer verdifulle for henne enn hennes egen. Derfor, etter bruddet med ham, har hun ikke noe mer å forvente av livet. Boris mistenkte at noe var galt, han hadde til og med en forutanelse om at Katerina holdt på med noe. Men etter å ha bedt ham om å gi almisser til alle tiggerne underveis med ordre om å be for hennes syndige sjel, insisterer Katerina på et raskt farvel. En hulkende Boris går, og nå står Katerina alene, og hun har ikke noe mer å forvente av livet.
Denne scenen avslører dypere den indre verdenen til begge heltene: svakheten, maktesløsheten og egoismen til Boris og Katerinas dype lidelse og uselviske kjærlighet. Den moralske overlegenheten til heltinnen avsløres også: det er tydelig at Boris ikke er en helt, og N.A. hadde rett. Dobrolyubov, og hevdet at Katerina ble mer forelsket i ham "i ensomhet." Men i tillegg til en mer fullstendig avsløring av karakterenes karakterer, er denne scenen viktig av enda en grunn: den motiverer psykologisk Katerinas påfølgende selvmord, og forbereder leseren på oppfatningen av ytterligere hendelser. Alt dette gir oss grunn til å konkludere om viktigheten og betydningen av scenen i tragedien, så vel som om den strålende ferdigheten til dramatikeren Ostrovsky, som skapte mange uforglemmelige mesterverk av det russiske teatret.
«Tordenvær» er en av beste fungerer A. N. Ostrovsky. Hun ble hyllet høyt av kritikere. A. I. Herzen skrev om stykket: «I dette dramaet trengte forfatteren inn i de dypeste fordypningene ... av det russiske livet, kastet en plutselig lysstråle inn i den ukjente sjelen til den russiske kvinnen, denne stemmeløse som er i ferd med å kveles i grepet av det ubønnhørlige og halvville livet til den patriarkalske familien."
Karakteren til hovedpersonen i stykket, Katerina, blir i stor grad avslørt i forholdet hennes til Boris. En av de mest slående episodene som lar oss forstå det unike ved bildene til begge heltene, er Katerinas siste date med Boris.
Forholdet mellom heltene var tragisk. Katerina, ren i sjelen, oppriktig, kunne ikke leve i atmosfæren av hykleri og tyranni som omringet henne i Kabanikhas hus, men hun kunne heller ikke tåle alvorligheten av den moralske plagen som ble brakt til henne av hennes perfekte synd. Ute av stand til å lyve, tilsto Katerina alt for både svigermor og ektemann. Det siste uttaket for henne var en date med Boris.
Når hun ser Boris, kaster Katerina seg på halsen hans med tårer. Hun klandrer ikke elskeren sin for noe. Heltinnen tar all skyld på seg selv. «Er du ikke sint? – spør hun Boris. Jeg ville ikke gjøre deg skade."
Boris forteller Katerina at han skal til Sibir. Uten frykt for menneskelig fordømmelse eller skam, er Katerina klar til å stikke av med ham, for å legge alt bak seg. Bare Boris er ikke klar for dette. Hvor er hans maskuline styrke, besluttsomhet, ansvar for det han har gjort? Det ligger ikke i hans karakter. "Jeg kan ikke, Katya," svarer Boris. Han drar til Sibir ikke av egen fri vilje, men etter onkelens instruksjoner. Onkel Boris må respekteres - hans videre materielle velvære avhenger av ham.
Når Katerina hører et slikt svar, herder ikke hjertet sitt eller blir redd. "Ri med Gud!" – sier hun til sin elskede og ber ham glemme henne. Det er ikke hennes egen skjebne, men Boris’ fremtid som er viktig for henne, selv om situasjonen hennes er tragisk. Kabanikha "torturerer" Katerina, "låser henne inne," "hun forteller alle og mannen hennes: "Ikke tro henne, hun er utspekulert," alle ler av henne "rett i øynene hennes." Forholdet hennes til Tikhon ble også verre. Han er "noen ganger kjærlig, noen ganger sint og drikker alt," han var "hatelig" mot heltinnen. "Kjærtegningen hans er verre for meg enn juling," innrømmer hun. Det er så vanskelig for henne at «det ville være lettere å dø». Dette presser imidlertid ikke Boris til å ta et avgjørende skritt. Han kan bare angre på at skjebnen førte ham og Katerina sammen, gjorde dem ulykkelige og fikk dem til å lide. Det er ikke lett for ham å si farvel til Katerina, men han er maktesløs, som utropet hans veltalende viser: "Å, hvis det bare var styrke!" Han kan bare be Gud om én ting: "slik at hun dør så fort som mulig, slik at hun ikke lider i lang tid!" Han er redd for å dvele et minutt ekstra. Bare Katerina er ikke redd for noe. Denne integrerte naturen er klar til å ta det mest grusomme svaret for alt hun har gjort. Hun forblir seg selv til det siste. Boris, som faktisk forrådte Katerina med sin mangel på vilje, er henne uverdig.
Ifølge N. Dobrolyubov er karakteren til Katerina, virkelig folkelig i sin essens, det eneste sanne målet for vurdering av alle andre karakterer i stykket, som i en eller annen grad motsetter seg tyrannmakt.
Analyse av det tredje fenomenet i den femte akten av dramaet "The Thunderstorm".
Dramaet "The Thunderstorm" er et av de mest slående og interessante skuespillene av A. N. Ostrovsky. Det ble skrevet i perioden før reformen av forfatterens arbeid, da bilder fra slike lag av russisk liv som kjøpmenn og byråkrater begynte å dukke opp.
Handlingen til «Tordenværet» finner sted i den lille byen Kalinov, som står ved bredden av Volga. Selv om byens natur er pittoresk og uvanlig, samsvarer ikke moralen til innbyggerne i landskapet.
Ekspertene våre kan sjekke essayet ditt i henhold til Unified State Exam-kriteriene
Eksperter fra nettstedet Kritika24.ru
Lærere fra ledende skoler og nåværende eksperter fra utdanningsdepartementet i den russiske føderasjonen.
Byen er styrt av tyranni: de såkalte "livets herrer" ydmyker på alle mulige måter mennesker som er lavere enn dem i sosial status, og til og med medlemmer av deres egen familie. I en slik familie, der makten tilhører de eldste, bor hovedpersonen i stykket, Katerina. Hun tåler stadig kritikk fra sin svigermor, kjøpmannen Kabanova. Verken mannen hennes eller noen andre kan hjelpe henne.
Stykket ender med Katerinas selvmord. N.A. Dobrolyubov skrev at det er nettopp denne avslutningen som utgjør en «utfordring for tyrannmakten». Ingenting ville ha rystet livet i byen mer enn denne «forferdelige utfordringen».
Før hennes død møter Katerina Boris, kjæresten hennes.
Denne scenen er etter min mening avgjørende for skjebnen til heltinnen. Møtet mellom heltene skjer ved en tilfeldighet: Katerina rømmer fra Kabanovs hus, kommer til bredden av Volga, hvor Boris også kommer.
Når hun ser sin elskede, kaster Katerina seg på nakken hans, hjertet hennes er fylt av lykke: "Jeg så deg endelig! (Gråter på brystet hans).» Denne gesten viser hvor mye hun elsker denne personen. Deretter vil Katerina finne ut om Boris er sint på henne, ber om hans tilgivelse: "Vel, tilgi meg! Jeg ville ikke gjøre deg skade; Ja, jeg var ikke fri i meg selv. Jeg kunne ikke huske hva jeg sa, hva jeg gjorde." Hun kan ikke klandres; med sin edle natur kunne hun ikke ha handlet annerledes. Før eller siden ville dette skje.
Etter å ha fått vite at Boris drar, ber Katerina ham ta henne med seg. Men til dette svarer Boris Grigorievich: «Jeg kan ikke, Katya. Jeg går ikke av egen fri vilje: onkelen min sender meg, og hestene er klare.» Elskeren viser seg å være like svak som mannen. Den eneste forskjellen er at Boris vokste opp og ikke ble oppdratt i Kalinov. Håpet om å få en arv viser seg å være sterkere for ham enn ønsket om å redde kvinnen som ofret alt for kjærlighetens skyld til ham.
Etter Boris sitt svar blir Katerina, etter min mening, fullstendig desillusjonert av livet og finner ikke lenger mening i det: «Gå med Gud. Ikke bekymre deg for meg." Fra leppene hennes får vi vite at Kabanova torturerer henne, om lidelsen Katerina opplever: «Hun torturerer meg, låser meg inne. Hun sier til alle og mannen sin: "Ikke stol på henne, hun er utspekulert." Alle følger meg rundt hele dagen og ler meg rett inn i øynene. Alle bebreider deg for hvert ord.»
Og ektemannen drikker som vanlig, drukner sorgene sine i en flaske. Jeg tror han var helt forvirret, visste ikke hva han skulle gjøre, og fulgte bare morens instruksjoner: «Nå er han kjærlig, nå er han sint, og han drikker alt. Ja, han var hatefull mot meg, hatsk, kjærtegnen hans er verre for meg enn juling.»
Til disse ordene svarer Boris: «Hvem visste at vi skulle lide så mye med deg for vår kjærlighet! Da hadde det vært bedre for meg å løpe!»
Det virker for meg at han overdrev om plagene sine, fordi han selv hadde sagt før: "Jeg er en fri fugl." Og ønsket om å løpe taler om hans feighet og mangel på vilje. Men Katerina elsker ham fortsatt, kjærligheten hennes tåler alle skuffelser: «Bare jeg trengte å se deg. Nå har det blitt mye lettere for meg; Det er som om en vekt har blitt løftet fra skuldrene mine.»
"Det er på tide for meg, Katya!", "De ville ikke finne oss her!" – Boris er bekymret. Og Katya vil bare at han skal oppfylle hennes siste forespørsel: "Når du går din vei, ikke la en eneste tigger gå forbi, gi den til alle og beordre dem om å be for min syndige sjel." Selv etter dette tenkte ikke Boris på Katerinas skjebne. Og først etter at hun har sagt: "La meg se på deg en siste gang," begynner Boris å gjette om intensjonene hennes: "Har du tenkt på noe?" men Katerinas svar tilfredsstiller ham, og han vil ikke blande seg: «Vel, Gud velsigne deg! Det er bare én ting vi trenger å be Gud om: at hun dør så fort som mulig, slik at hun ikke lider på lenge! Adjø!" Det er her Katerinas farvel til Boris slutter.
Avskjedsscenen er etter min mening med på å utvikle en dypere forståelse av karakterene og deres kjærlighet. Vi ser at Boris ikke er Katerina verdig, men hun elsker ham, fordi ønsket om å elske var sterkere i henne enn pliktfølelsen, sterkere enn noe annet. Og hennes kjærlighet var sterk og uselvisk. Jeg tror Katerinas ord om Boris kjærlighet vil være profetiske: "Først vil du, stakkar, kjede deg, og så vil du glemme."
Etter min mening, ekte kjærlighet var bare fra Katerinas side, fordi kjærlighet stopper ved ingenting: verken frykten for å være til latter, eller tanken på at det er en synd, heller ikke før gjeld, eller før materielle problemer.
Katerina og Boris i stykket "The Thunderstorm" er karakterene på hvis nivå kjærlighetskonflikten i verket blir realisert. Følelsene til de unge menneskene var i utgangspunktet dømt, kjærligheten til Katerina og Boris var tragisk: Katerina var gift, utro mot mannen sin og flykte med en annen person var under hennes moralske prinsipper. Forfatteren snakker ikke om det første møtet mellom Katerina og Boris, leseren lærer om det fra Boris ord: "Og så bestemte han seg dumt for å bli forelsket. WHO? En kvinne som du aldri engang vil kunne snakke med! Hun går med mannen sin, og svigermoren med dem! Vel, er jeg ikke en tosk? Se deg rundt hjørnet og gå hjem." Det var ikke kjærlighet, men snarere forelskelse ved første blikk. For Katya betydde følelser mye mer. I en slik lidenskap så jenta det veldig ekte og oppriktig kjærlighet, som hjertet hennes drømte om. Derfor prøvde jenta, hvis oppvekst ikke tillot henne å utro mannen sin, desperat å roe hjertet hennes. Katyas beslutning om å gå ut til hagen til Boris var fatal. Etter ti netter med hemmelige møter, tilsto Katerina overfor ektemannen og svigermoren hva hun følte for Boris. Siste date Katerina og Boris skjedde etter Katyas samtale med Tikhon og Kabanikha.
Hver av karakterene leter etter et møte med hverandre, hver har en følelse av at de burde si noe til hverandre. Men begge er stille. Og det er egentlig ingenting å snakke om. Det må sies at før møtet var Katya i en slags grensetilstand. Rupper av tanker og fraser, som om Katya vil tilstå noe viktig. Ideen om forferdelig lynsjing så ut til å være i luften, ennå ikke ta klare former, men etter møte med Boris ble avgjørelsen endelig tatt. Hva skjedde under samtalen deres?
Katya håper fortsatt at hun kan være fornøyd med denne personen, hun begynner å komme med unnskyldninger for handlingene sine, be om unnskyldning, be om tilgivelse. Spørsmålet hennes om hvorvidt han har glemt henne får leserne til å forstå at det har skjedd noen endringer i Katyas følelser. Boris svarer løsrevet på alle jentas kommentarer, og viser at han ikke trenger noe. Katya finner ut at Boris skal til Sibir. Og så, det siste jenta bestemmer seg for å gjøre er: "Vil du ta meg med deg?"
Replikaen beviser nok en gang Katyas karakterstyrke, standhaftighet og tro på denne kjærligheten. Jenta håper desperat på et positivt svar. Denne saken fokuserte faktisk på dusinvis av andre, viktigere. "Elsker du meg?", "Hva betyr følelsene våre for deg?", "Tar jeg feil om deg?" - og mange andre. Katya snakker om seg selv, og Boris, i et så viktig øyeblikk for jenta, husker onkelen sin: "Jeg spurte bare onkelen min om et øyeblikk, jeg ville i det minste si farvel til stedet der vi så hverandre."
Merk, si farvel til stedet, ikke Katya. I dette øyeblikket får Katerina svar på alle de ustilte spørsmålene hennes, etter å ha endelig bestemt seg for å begå selvmord. Det var etter disse ordene at en så skarp og smertefull innsikt melder seg, som jenta var så redd og samtidig ventet på.
Til tross for dette tenker jenta på å si noe viktig. Virkelig viktig. Men Boris haster med Katya, han har ikke mye tid. Jenta er stille om det faktum at hun allerede har bestemt seg for å gi opp livet sitt - dette er et offer ikke for Boris skyld, men for seg selv. Døden er ikke på grunn av ulykkelig kjærlighet (det ville vulgarisere alt), men på grunn av manglende evne til å leve ærlig.
Det er én bemerkelsesverdig detalj i Katerinas farvel til Boris: Boris begynner å gjette hva Katya har på hjertet og ønsker å komme nærmere og klemme jenta. Men Katerina trekker seg unna. Nei, dette er ikke harme, ikke stolthet. Katya ber Boris om å gi almisse til alle som ber henne, for å be for hennes syndige sjel. Jenta lar endelig Boris gå. Og Boris forlater, uten å forstå omfanget og betydningen av denne samtalen for Katya.
Forholdet mellom Katerina og Boris i fenomenet. 3 når det klimakspunktet, hvoretter hver av dem må bestemme seg for noe. Fjerde akt av stykket avsluttes med Katerinas "omvendelsesscene" og Kabanikhas seirende rop: "Hva, sønn! Hvor vil viljen føre? Og her er den siste avskjedsscenen.
Katerina kommer til det etter å ha tatt en avgjørelse for seg selv. Dette er en vanskelig avgjørelse. Fra det øyeblikket hun først dukket opp, føles det at Katerina er i en smertefull tilstand emosjonelle opplevelser. For det første har hun allerede bestemt seg. Vi vet ikke hva ennå. Men vi ser og føler spenningen i Katerinas sjel i korte bemerkninger: «løper bort til ham og kaster seg på nakken hans», «gråter på brystet hans», «ser inn i øynene hans». Og talen hennes... Intonasjonen av ordene hennes snakker om hennes sinnstilstand: noen ganger med et spørsmål, noen ganger med et utrop. ("Har du glemt meg?", "Er du sint?", "Det er så vanskelig, så vanskelig!") Den indre kampen mellom følelse og plikt, samvittighet når en slik spenning at tankene i hodet hennes blir forvirret, hun snakker inkonsekvent . Som i delirium sier Katerina: «Vent, vent! Jeg ville si noe!" Veksten av denne kampen forsterkes av ordene: «Vent! Vente!" - og følgende bemerkning (etter tenkning). Og som om du husker: «Ja! Du kjære, ikke la en eneste tigger gå forbi ..."
Og det ser ut til at samvittighetskvalene slapp henne, hun bestemte seg for at hun ikke ville returnere til Kabanikhas hus, hvor hun måtte bo og lide av konstante bebreidelser og ydmykelser. Det siste håpet om frelse er også tapt. Boris nektet tilbudet om å ta henne med seg til Sibir.
Og Katerina, som om hun har kastet av seg byrden av psykiske lidelser fra skuldrene, vil se inn i øynene til Boris for siste gang og si: "Vel, det blir nok for meg! Nå, Gud velsigne deg, gå." Og det siste møtet med Boris, det tordenværet som raste i Katerinas sjel, i denne avskjedsscenen vil bli et sterkt lyn som blinker og slukker.
Og Boris...
Den utropende og spørrende intonasjonen av stemmen antyder at han også, med spenning, en engstelig presentiment av noe, skal til sitt siste møte med Katya. ("Herregud! Hvor er hun?") Partiklene "ah", utsmykkede "hvis bare", "hva" ("Åh, hvis bare disse menneskene visste hvordan det er for meg ...") snakker også om tilstanden til sinn.
Hvor ulikt karakterene til heltene avsløres i dette fenomenet. Hvis Katerina, selv i sitt siste møte, ikke tenker på frelsen til sjelen hennes, men på sin kjære, så den viljesvake Boris, som møttes. Katerina vil heller si i ensomhet, ydmykende, ynkelig, til gjengjeld for denne besluttsomheten: «Jeg kan ikke, Katya. Jeg går ikke av egen fri vilje.» Dessuten er han redd for at dette møtet kan gjøre ting verre: «Hvis de bare ikke finner oss her».
