Det ser ut til at alle har sett månen og kjenner fargen. Men på Internett er det fra tid til annen bærere av ideen om en verdensomspennende konspirasjon som skjuler den sanne fargen på vår naturlige satellitt. Diskusjoner om månens farge er en del av det store temaet "månekonspirasjonen." Noen tror at sementfargen på overflaten, som er til stede i fotografiene til Apollo-astronautene, ikke samsvarer med virkeligheten, og "i virkeligheten" er fargen annerledes.
En ny forverring av konspirasjonsteorien ble forårsaket av de første bildene av den kinesiske landeren Chang'e 3 og Yutu-måne-roveren. På de tidligste bildene fra overflaten så månen ut til å ligne mer på Mars enn den sølvgrå sletten som ble sett på 60- og 70-tallet.
Ikke bare mange hjemmelagde varslere, men også inkompetente journalister fra noen populære medier skyndte seg for å diskutere dette temaet.
La oss prøve å finne ut hva hemmelighetene er med denne månen.
Hovedpostulatet til konspirasjonsteorien knyttet til månens farge er: " NASA gjorde en feil ved å bestemme fargen, så under Apollo-landingssimuleringen gjorde den overflaten grå. Månen er faktisk brun, og nå skjuler NASA alle fargebilder av den.”
Jeg kom over et lignende synspunkt selv før landingen av den kinesiske måne-roveren, og det er ganske enkelt å tilbakevise det:
Dette er et høyfarget bilde fra romfartøyet Galilleo tatt i 1992, i begynnelsen av sin lange reise til Jupiter. Denne rammen alene er nok til å forstå det åpenbare - Månen er annerledes, og NASA legger ikke skjul på det.
Vår naturlige satellitt opplevde en turbulent geologisk historie: vulkanutbrudd raste på den, gigantiske lavahav sølte ut, og kraftige eksplosjoner skjedde forårsaket av nedslag fra asteroider og kometer. Alt dette diversifiserte overflaten betydelig.
Moderne geologiske kart, oppnådd takket være en rekke satellitter fra USA, Japan, India, Kina, viser et variert mangfold av overflaten:
Selvfølgelig har forskjellige geologiske bergarter forskjellige sammensetninger og som et resultat forskjellige farger. Problemet for en utenforstående observatør er at hele overflaten er dekket med homogen regolit, som "slører ut" fargen og setter en tone over nesten hele månens område.
Imidlertid er det i dag flere astronomiske undersøkelses- og bildeetterbehandlingsteknikker tilgjengelig som kan avsløre skjulte overflateforskjeller:
Her er et bilde av astrofotograf Michael Theusner, som ble tatt i flerkanals RGB-modus, og behandlet av LRGB-algoritmen. Essensen av denne teknikken er at Månen (eller et hvilket som helst annet astronomisk objekt) først blir fotografert vekselvis i tre fargekanaler (rød, blå og grønn), og deretter blir hver kanal utsatt for separat behandling for å uttrykke fargelysstyrke. Et astrokamera med et sett med filtre, et enkelt teleskop og Photoshop er tilgjengelig for nesten alle, så ingen konspirasjon kan bidra til å skjule månens farge. Men dette vil ikke være fargen øynene våre ser.
La oss gå tilbake til månen og 70-tallet.
Publiserte fargebilder fra et 70 mm Hasselblad-kamera viser oss stort sett Månens ensartede "sementfarge".
Samtidig har prøvene levert til jorden en rikere palett. Dessuten er dette typisk ikke bare for sovjetiske forsyninger fra Luna-16:
Men også for den amerikanske samlingen:
De har imidlertid et rikere utvalg, det er brune, grå og blåaktige utstillinger.
Forskjellen mellom observasjoner på jorden og på månen er at transporten og lagringen av disse funnene renset dem for overflatestøvlaget. Prøver fra Luna-16 ble generelt tatt fra en dybde på ca. 30 cm. Samtidig observerer vi funn i forskjellig belysning og i nærvær av luft, noe som påvirker spredningen av lys.
Uttrykket mitt om månestøv kan virke tvilsomt for noen. Alle vet at det er et vakuum på månen, så det kan ikke være støvstormer slik det er på Mars. Men det er andre fysiske effekter som hever støv over overflaten. Det er en atmosfære der, men den er veldig tynn, omtrent den samme som på høyden av den internasjonale romstasjonen.
Gløden av støv på månehimmelen ble observert fra overflaten av både de automatiserte Surveyor-landere og Apollo-astronauter:
Resultatene av disse observasjonene dannet grunnlaget for det vitenskapelige programmet til det nye NASA-romfartøyet, hvis navn betyr: Lunar Atmosphere and Dust Environment Explorer. Dens oppgave er å studere månestøv i en høyde på 200 km og 50 km over overflaten.
Dermed er Månen grå av omtrent samme grunn som på grunn av det dekkende monokromatiske støvet. Bare på Mars heves det røde støvet av stormer, og på Månen heves det grå støvet av meteorittstøt og statisk elektrisitet.
En annen grunn som hindrer oss i å se månens farge på fotografier av astronauter, ser det ut til, er en liten overeksponering. Hvis vi senker lysstyrken og ser på stedet hvor overflatelaget er brutt, kan vi se fargeforskjellen. Hvis vi for eksempel ser på det nedtrampede området rundt Apollo 11-landeren, vil vi se brun jord:
Påfølgende oppdrag bar med seg den såkalte. "gnomon" er en fargeindikator som lar deg bedre tolke fargen på overflaten:
Hvis vi ser på det i museet, kan vi se at fargene ser lysere ut på jorden:
La oss nå se på et annet bilde, denne gangen fra Apollo 17, som nok en gang bekrefter det absurde i beskyldninger om bevisst "bleking" av månen:
Du kan legge merke til at den utgravde jorda har en rødlig fargetone. Nå, hvis vi senker lysintensiteten, kan vi se flere av fargeforskjellene i månens geologi:
Det er forresten ingen tilfeldighet at disse fotografiene i NASA-arkivet kalles "oransje jord". På det originale fotografiet når fargen ikke oransje, og etter mørkning nærmer fargen på gnomonmarkørene seg de som er synlige på jorden, og overflaten får flere nyanser. Det var sannsynligvis slik øynene til astronautene så dem.
Myten om bevisst misfarging oppsto da en analfabet konspirasjonsteoretiker sammenlignet fargen på overflaten og dens refleksjon på glasset til en astronauts hjelm:
Men han var ikke smart nok til å innse at glasset var tonet og det reflekterende belegget på hjelmen var gull. Derfor er endringen i fargen til det reflekterte bildet naturlig. Astronautene jobbet i disse hjelmene under trening, og der er bruntonen godt synlig, bare ansiktet er ikke dekket med et gullbelagt speilfilter:
Når du studerer arkivbilder fra Apollo eller moderne fra Chang’e-3, bør det tas i betraktning at fargen på overflaten også påvirkes av innfallsvinkelen til solstrålene og kamerainnstillingene. Her er et enkelt eksempel når flere rammer av samme film på samme kamera har forskjellige nyanser:
Armstrong selv snakket om variasjonen i fargen på månens overflate avhengig av belysningsvinkelen:
I intervjuet legger han ikke skjul på den observerte brune fargen på Månen.
Nå om hva de kinesiske enhetene viste oss før de gikk inn i en to ukers nattdvale. De første rammene de tok i rosa toner skyldtes at hvitbalansen på kameraene rett og slett ikke var justert. Dette er et alternativ som alle eiere av digitalkameraer bør være oppmerksomme på. Fotograferingsmoduser: "dagslys", "skyet", "fluorescerende lampe", "glødelampe", "blits" - dette er nettopp modusene for hvitbalansejustering. Det er nok å stille inn feil modus og enten oransje eller blå fargetoner begynner å vises på bildene. Ingen satte de kinesiske kameraene til "Moon"-modus, så de tok de første bildene tilfeldig. Senere stilte vi inn og fortsatte å fotografere i de fargene som ikke er veldig forskjellige fra Apollo-rammene:
Dermed er "månefargeplotten" ikke noe mer enn en vrangforestilling basert på uvitenhet om banale ting og ønsket om å føle seg som en ripper av deksler uten å forlate sofaen.
Jeg tror den nåværende kinesiske ekspedisjonen vil hjelpe oss å bli enda bedre kjent med romnaboen vår, og vil nok en gang bekrefte det absurde i ideen om en NASA-månekonspirasjon. Dessverre etterlater mediedekningen av ekspedisjonen mye å være ønsket. Foreløpig har vi kun tilgang til skjermbilder fra kinesiske nyhetssendinger. Det ser ut til at CNSA ikke lenger ønsker å spre informasjon om sine aktiviteter på noen måte. Jeg håper dette vil endre seg i det minste i fremtiden.
"...dette lille skrittet er hele menneskehetens skritt..." sa Neil Armstrong, og en bar med spotlights falt på ham.))))))
Jeg har alltid lurt på hvem som filmet TO morsomme tumlende astronauter på Månen, hvis bare TO landet????????
Stanley, selvfølgelig, er en god regissør, men du kan ikke betrakte alle som en sucker))) Hvis en slik tegneserie ble vist for 50 år siden, betyr ikke dette at den vil bli vist i det 21. århundre)))
Yankees er Yankees. Behagelig for øyet.
"...dette lille skrittet er hele menneskehetens skritt..." sa Neil Armstrong, og en bar med spotlights falt på ham.)))))) "
Så enkelt er det å avle en suger!
Denne videoen
"Jeg har alltid lurt på hvem som filmet TO morsomme fallende astronauter på Månen, hvis bare TO landet???"
Hvis du var interessert, hvorfor fant du ikke ut av det? I Apollo-tegningene er det enkelt å finne fjernkontrollstasjoner, det er lett å finne navnet på operatøren som styrte disse kameraene, og med grunnleggende kunnskaper i engelsk er det tydelig hvordan astronautene forhandler med operatøren om kameravinkler og retning på bevegelse.
"Stanley, selvfølgelig, er en fantastisk regissør, men du kan ikke betrakte alle som en tull))) Hvis en slik tegneserie ble vist for 50 år siden, betyr ikke dette at den vil bli vist i det 21. århundre)))"
|
Du har helt rett.
Ja, selv om de ikke hadde filmet dette tullet i studio, men rett og slett sagt at de flyr, ville det likevel ikke ha endret noe.
Tross alt hadde de faktisk ingenting å fly på.
Det var ikke engang passende romdrakter.
Det var heller ikke noe spesielt kamera som de skal ha filmet med.
Og, som ekte eksperter forsikrer, med strålebeskyttelsen som var tilgjengelig på deres antatte "romskip", ville det vært helt utilstrekkelig å bevege seg hvor som helst i det hele tatt, enn si å fly et annet sted og returnere.
Alt er en gjennomtenkt, men klønete oppdiktet Løgn.
Dessverre er dette verdens system - det politiske systemet - strukturert på en slik måte at INGEN, ikke engang du og jeg, drar nytte av avsløringen av dette Pindos-håndverket.
Hele poenget er at hvis pindoene på den tiden - og til og med nå - hadde blitt avslørt i sin "filmdumhet", ville dette ha forårsaket kollapsen av hele den (!) HELE oppblåste amerikanske økonomien med sine "uvurderlige" papirbiter , og etter dollaren ville alle andre økonomier kollapse og
USSR (og russisk) også.
Og hvis du til og med har revet 100 dollar i oppbevaringen din, "under madrassen", så ville de også blitt til enkelt farget papir.
Hva de faktisk er, men hva deres "utstedere" klarer å "skjule" på dyktig måte, ved å bruke den fulle kraften til deres korrupte medier.
Er du klar til å betale for eksponeringen av Pindostan, din siste (vel, bare alt) og 100 dollar og alle pengene?
Det vil si, for denne ærligheten mister du ALT?
Jeg tror du virkelig trenger dette.
Det gjør jeg også.
Og enda mer, dette nah nah nah er ikke nødvendig for NOEN autoriteter - de som er ansvarlige for "statsbudsjetter" og valutareserver lagret i Pindocene-papirer og alle andre.
INGEN trenger slik eksponering.
Det eneste spørsmålet – og dette er virkelig sant – er at hvis en slik eksponering virkelig fant sted, ville alt kollapse?
Det er jeg sikker på.
Hvordan ser egentlig månens jord ut? Er regolitten virkelig helt grå, som vi ser på de fleste fotografier av Apollo-måneoppdragene, eller er Månens jord brun? Svart og hvit måne eller farge? Noen på forumet hevdet at månens jord ligner på svart jord.
For å forstå slike problemer gjorde jeg det veldig enkelt. Siden den gjennomsnittlige reflektansen til månejord er kjent, albedo 7-8 %, ved å bruke en referansegråskala og en profesjonell lysstyrkemåler brukt av filmskapere for å bestemme eksponeringen, valgte jeg et objekt med samme lysstyrke som måneregolitten. Jeg brukte bakken under vinduet til dette. Men siden den våte jorda viste seg å være litt mørkere enn de nødvendige 7-8 %, måtte den blandes med en liten mengde sement. Og dette er hva som skjedde.
Og for å nøyaktig bestemme fargen på måneregolitten, og ikke bare lysstyrken, brukte jeg X-Rite dtp-41 spektrofotometeret som vi har ved Institutt for kinematografi.
Med dens hjelp valgte jeg et materiale som nærmest gjenskapte spektralreflektansgrafene hentet fra boken "Lunar Soil from the Sea of Plenty." Jeg tegnet en del av det synlige området med to linjer, fra 400 til 700 nm ( i figuren er dette to blå linjer).
I det synlige området stiger den spektrale refleksjonskurven til månejorden nesten lineært oppover, med refleksjonskoeffisienten lavere i den blå sonen av spekteret og større i den røde sonen, noe som tydelig indikerer at månejorden ikke er grå, men brun. De numeriske verdiene til de tre linjene som tilsvarer den diffuse koeffisienten til jorden til Sea of Plenty (Luna-16), jorden til Sea of Tranquility (A-11) og jorden til havet of Storms ble overført til Excel-programmet. Jeg tok ut et mørkebrunt stykke fra en boks med plastelina. Det viste seg at den integrerte refleksjonskoeffisienten til mørk brun plasticine er den samme som for jorda i månehavet.
Men fargen på plasticine er mer mettet enn fargen på månens overflate. Derfor, ved å tilsette en liten mengde blå plastelina til den brune plastelinen, reduserte jeg fargemetningen (økte refleksjonsevnen i den blågrønne sonen). Og ved å legge til inneslutninger av svart plastelina reduserte jeg den totale refleksjonskoeffisienten. Etter å ha rullet plastininen forsiktig ut til en homogen masse og målt den med et spektrofotometer, oppnådde jeg nesten den samme spektrale refleksjonskurven som for månens jordprøver fra Sea of Tranquility av Apollo 11-oppdraget.
Til sammenligning ble en kube som i fargen ligner månejord fotografert sammen med en Kodak-referansegråskala. Dette er fargen på månehavet - som kuben til høyre. Slik skal Sea of Tranquility se ut, hvor Apollo 11 ifølge legenden landet på månen.
For å få en tilstrekkelig ide om farge, legges plasticineterninger ut i en gråskala (Kodak Grey Card) med en reflektans på 18%. Bildet er normalisert til et grått felt. I s-RGB-rom bør et slikt grått felt med 8-bits fargedybde ha verdier på 116-118. Derfor kan jeg si at på bildet nedenfor (tilsynelatende tatt av en automatisk sonde to år før Apollo-flyvningen), er fargen på månens overflate korrekt formidlet.
Av en eller annen grunn er det under dette bildet en bildetekst: «View_from_the_Apollo_11_shows_Earth_rise_above_the_moonss_horizon», som om dette bildet ble tatt av astronauter fra Apollo 11-oppdraget i 1969.
Vi så at astronautene brakte tilbake fotografier med en annen farge på måneregolitten:
Mange ble motløse av det faktum at Månen viste seg å ikke bare være grå, men gråblå og gråfiolett, men ikke brun i det hele tatt.
Måne i farger (samtidsfotografi):
Jeg har grunn til å tro at beslutningen om at månejorden på fotografiene av astronauten som lander på månen ville være helt grå ble tatt to eller tre år før starten av måneekspedisjonene, i 1966 eller 1967, basert på Surveyor-fotografiene . Og under så grå jord begynte de å forberede paviljongfilming for å simulere landing av mennesker på månen.
Nedenfor vil jeg forklare hvorfor jorda på fotografiene ble helt grå. Dette er ikke vanskelig for meg å gjøre, siden jeg i flere år har undervist i faget "Color Science" ved Institute of Cinematography, og spørsmål om fargeforvrengning er favorittemnet mitt.
Fortsetter...
I en av fjorårets utgaver av magasinet, i avsnittet "Korrespondanse med lesere", ble notatet "Brown Moon" publisert. Men hvorfor endrer månen farge så ofte?
E. Kapustin (Simferopol).
Siden antikken har månen vært assosiert med sølv. Månen har imidlertid en veldig ren hvit farge bare om dagen. Dette er fordi det blå lyset spredt av himmelen øker det gulaktige lyset fra Månen selv. Når den blå fargen på himmelen svekkes etter solnedgang, blir den mer og mer gul og på et tidspunkt rent gul, og så, ved slutten av skumringen, igjen gul-hvit. Resten av natten beholder månen en lys gulaktig farge, akkurat som dagsolen. På veldig klare vinternetter, når fullmånen er høy, virker fargen hvitere, men nær horisonten blir den like oransje og rød som solnedgangen.
Hvis Månen er omgitt av små lilla-røde skyer, blir fargen nesten grønn-gul, og hvis skyene er oransje-rosa, blir Månen blågrønn. Dessuten vises disse kontrastfargene tydeligere for halvmåne enn for fullmåne.
Med stearinlys, for eksempel, som gir en rødlig fargetone, virker månens farge også grønnblå. Denne kontrasten er spesielt tydelig hvis lyskildene ikke er for sterke, for eksempel hvis du samtidig observerer refleksjon av Månen og en gassflamme i vann. Hvis du først ser på den oransje flammen til en brann i omtrent en halv time, og deretter på Månen, vil Månen få en blåaktig fargetone.
Og faktisk: noen ganger kan du høre uttrykket "blå måne". Dette kalles imidlertid ofte månedens andre fullmåne. Faktisk skjer fullmånen ikke alltid to ganger i samme måned. La oss huske at frekvensen av endringer i månefaser er omtrent 29,5 dager. Derfor kan den andre fullmånen på en måned bare oppstå hvis den første var den 1. i den måneden. For eksempel kan februar aldri være en «blåmånemåned».
Hvor kom dette uvanlige navnet fra? Det er vanskelig å si. Det er mulig at den dukket opp i løpet av en av månedene med to fullmåner like etter 1883. Det året var det et forferdelig utbrudd av Krakatoa-vulkanen - en av de mest katastrofale i hele menneskehetens kronikkhistorie. En enorm mengde vulkansk aske og støv ble sluppet ut i jordens atmosfære. Og i tre år var mengden solenergi som nådde overflaten av planeten vår omtrent 10 % mindre enn vanlig. Akkurat på dette tidspunktet ble den blågrønne fargen på solen og månen notert.
Eller kanskje en observatør en gang la merke til et sjeldent fenomen med den såkalte grønne strålen i nærheten av fullmånen på den andre fullmånen i måneden? (Se "Science and Life" nr. 7, 12, 1980; nr. 11, 1989; nr. 8, 1993)
Når månen og solen står lavt i horisonten, ser de gule, oransje og til og med blodrøde ut. Dette skyldes fenomenet brytning av lysstråler i jordens atmosfære og tilstanden til selve atmosfæren.
Spørsmålet i tittelen virker veldig merkelig. Tross alt har alle sett Månen og kjenner fargen. Men på Internett kommer du med jevne mellomrom over ideen om en verdensomspennende konspirasjon som skjuler den sanne fargen til vår naturlige satellitt.
Diskusjoner om månens farge er en del av det store temaet "månekonspirasjonen." Noen tror at sementfargen på overflaten, som er til stede i fotografiene til Apollo-astronautene, ikke samsvarer med virkeligheten, og "i virkeligheten" er fargen annerledes.
En ny forverring av konspirasjonsteorien ble forårsaket av de første bildene av den kinesiske landeren Chang'e 3 og Yutu-måne-roveren. På de tidligste bildene fra overflaten så månen ut til å ligne mer på Mars enn den sølvgrå sletten som ble sett på 60- og 70-tallet.
Ikke bare mange hjemmelagde varslere, men også inkompetente journalister fra noen populære medier skyndte seg for å diskutere dette temaet.
La oss prøve å finne ut hva hemmelighetene er med denne månen.
Hovedpostulatet til konspirasjonsteorien knyttet til månens farge er: «NASA gjorde en feil ved å bestemme fargen, så under Apollo-landingssimuleringen gjorde den overflaten grå. Faktisk er månen brun, og nå skjuler NASA alle fargebilder av den.»
Jeg kom over et lignende synspunkt selv før landingen av den kinesiske måne-roveren, og det er ganske enkelt å tilbakevise det:
Dette er et høyfarget bilde fra romfartøyet Galilleo tatt i 1992, i begynnelsen av sin lange reise til Jupiter. Denne rammen alene er nok til å forstå det åpenbare - Månen er annerledes, og NASA legger ikke skjul på det.
Vår naturlige satellitt opplevde en turbulent geologisk historie: vulkanutbrudd raste på den, gigantiske lavahav sølte ut, og kraftige eksplosjoner skjedde forårsaket av nedslag fra asteroider og kometer. Alt dette diversifiserte overflaten betydelig.
Moderne geologiske kart, oppnådd takket være en rekke satellitter fra USA, Japan, India, Kina, viser et variert mangfold av overflaten:
Selvfølgelig har forskjellige geologiske bergarter forskjellige sammensetninger og som et resultat forskjellige farger. Problemet for en utenforstående observatør er at hele overflaten er dekket med homogen regolit, som "slører ut" fargen og setter en tone over nesten hele månens område.
Imidlertid er det i dag flere astronomiske undersøkelses- og bildeetterbehandlingsteknikker tilgjengelig som kan avsløre skjulte overflateforskjeller:
Her er et bilde av astrofotograf Michael Theusner, som ble tatt i flerkanals RGB-modus, og behandlet av LRGB-algoritmen. Essensen av denne teknikken er at Månen (eller et hvilket som helst annet astronomisk objekt) først blir fotografert vekselvis i tre fargekanaler (rød, blå og grønn), og deretter blir hver kanal utsatt for separat behandling for å uttrykke fargelysstyrke. Et astrokamera med et sett med filtre, et enkelt teleskop og Photoshop er tilgjengelig for nesten alle, så ingen konspirasjon kan bidra til å skjule månens farge. Men dette vil ikke være fargen øynene våre ser.
La oss gå tilbake til månen og 70-tallet.
Publiserte fargebilder fra et 70 mm Hasselblad-kamera viser oss stort sett Månens ensartede "sementfarge".
Samtidig har prøvene levert til jorden en rikere palett. Dessuten er dette typisk ikke bare for sovjetiske forsyninger fra Luna-16:
Men også for den amerikanske samlingen:
De har imidlertid et rikere utvalg, det er brune, grå og blåaktige utstillinger.
Forskjellen mellom observasjoner på jorden og på månen er at transporten og lagringen av disse funnene renset dem for overflatestøvlaget. Prøver fra Luna-16 ble generelt tatt fra en dybde på ca. 30 cm. Samtidig observerer vi funn i forskjellig belysning og i nærvær av luft, noe som påvirker spredningen av lys.
Uttrykket mitt om månestøv kan virke tvilsomt for noen. Alle vet at det er et vakuum på månen, så det kan ikke være støvstormer slik det er på Mars. Men det er andre fysiske effekter som hever støv over overflaten. Det er en atmosfære der, men den er veldig tynn, omtrent den samme som på høyden av den internasjonale romstasjonen.
Gløden av støv på månehimmelen ble observert fra overflaten av både de automatiserte Surveyor-landere og Apollo-astronauter:
Resultatene av disse observasjonene dannet grunnlaget for det vitenskapelige programmet til det nye NASA-romfartøyet LADEE, hvis navn betyr: Lunar Atmosphere and Dust Environment Explorer. Dens oppgave er å studere månestøv i en høyde på 200 km og 50 km over overflaten.
Dermed er Månen grå av omtrent samme grunn som Mars er rød - på grunn av dekket av monokromatisk støv. Bare på Mars heves det røde støvet av stormer, og på Månen heves det grå støvet av meteorittstøt og statisk elektrisitet.
En annen grunn som hindrer oss i å se månens farge på fotografier av astronauter, ser det ut til, er en liten overeksponering. Hvis vi senker lysstyrken og ser på stedet hvor overflatelaget er brutt, kan vi se fargeforskjellen. Hvis vi for eksempel ser på det nedtrampede området rundt Apollo 11-landeren, vil vi se brun jord:
Påfølgende oppdrag bar med seg den såkalte. "gnomon" er en fargeindikator som lar deg bedre tolke fargen på overflaten:
Hvis vi ser på det i museet, kan vi se at fargene ser lysere ut på jorden:
La oss nå se på et annet bilde, denne gangen fra Apollo 17, som nok en gang bekrefter det absurde i beskyldninger om bevisst "bleking" av månen:
Du kan legge merke til at den utgravde jorda har en rødlig fargetone. Nå, hvis vi senker lysintensiteten, kan vi se flere av fargeforskjellene i månens geologi:
Det er forresten ingen tilfeldighet at disse fotografiene i NASA-arkivet kalles "oransje jord". På det originale fotografiet når fargen ikke oransje, og etter mørkning nærmer fargen på gnomonmarkørene seg de som er synlige på jorden, og overflaten får flere nyanser. Det var sannsynligvis slik øynene til astronautene så dem.
Myten om bevisst misfarging oppsto da en analfabet konspirasjonsteoretiker sammenlignet fargen på overflaten og dens refleksjon på glasset til en astronauts hjelm:
Men han var ikke smart nok til å innse at glasset var tonet og det reflekterende belegget på hjelmen var gull. Derfor er endringen i fargen til det reflekterte bildet naturlig. Astronautene jobbet i disse hjelmene under trening, og der er bruntonen godt synlig, bare ansiktet er ikke dekket med et gullbelagt speilfilter:
Når du studerer arkivbilder fra Apollo eller moderne fra Chang’e-3, bør det tas i betraktning at fargen på overflaten også påvirkes av innfallsvinkelen til solstrålene og kamerainnstillingene. Her er et enkelt eksempel når flere rammer av samme film på samme kamera har forskjellige nyanser:
Armstrong selv snakket om variasjonen i fargen på månens overflate avhengig av belysningsvinkelen:
I intervjuet legger han ikke skjul på den observerte brune fargen på Månen.
Nå om hva de kinesiske enhetene viste oss før de gikk inn i en to ukers nattdvale. De første rammene de tok i rosa toner skyldtes at hvitbalansen på kameraene rett og slett ikke var justert. Dette er et alternativ som alle eiere av digitalkameraer bør være oppmerksomme på. Fotograferingsmoduser: "dagslys", "skyet", "fluorescerende lampe", "glødelampe", "blits" - dette er nettopp modusene for hvitbalansejustering. Det er nok å stille inn feil modus og enten oransje eller blå fargetoner begynner å vises på bildene. Ingen satte de kinesiske kameraene til "Moon"-modus, så de tok de første bildene tilfeldig. Senere stilte vi inn og fortsatte å fotografere i de fargene som ikke er veldig forskjellige fra Apollo-rammene:
Dermed er "månefargeplotten" ikke noe mer enn en vrangforestilling basert på uvitenhet om banale ting og ønsket om å føle seg som en ripper av deksler uten å forlate sofaen.
Jeg tror den nåværende kinesiske ekspedisjonen vil hjelpe oss å bli enda bedre kjent med romnaboen vår, og vil nok en gang bekrefte det absurde i ideen om en NASA-månekonspirasjon. Dessverre etterlater mediedekningen av ekspedisjonen mye å være ønsket. Foreløpig har vi kun tilgang til skjermbilder fra kinesiske nyhetssendinger. Det ser ut til at CNSA ikke lenger ønsker å spre informasjon om sine aktiviteter på noen måte. Jeg håper dette vil endre seg i det minste i fremtiden.
