ქვედაკაბა არის ტანსაცმლის ნაჭერი, რომელიც ფარავს სხეულის ქვედა ნაწილს, წელიდან ქვემოთ. ზოგიერთი თანამედროვე ქვედაკაბა არ არის უფრო ფართო ვიდრე ხელის გულზე და უფრო ჰგავს ტილოებს, ხოლო გასული საუკუნეების კალთები საჭიროებდა რამდენიმე ათეულ მეტრამდე ქსოვილს. ამდენი ქსოვილის მოდაში დასაყენებლად საჭირო იყო ხისტი ჩარჩო, რის გამოც გამოჩნდა კალთების სხვადასხვა მოწყობილობები. მოდა და ტექნოლოგია ყოველთვის გვერდიგვერდ მიდის, ერთმანეთს კვებავს იდეებითა და ინოვაციებით, რის გამოც ჩარჩოების ფორმები ეპოქიდან ეპოქამდე განსხვავდება.
პირველი, დროთა განმავლობაში, ჩარჩო იყო პანერი. მიუხედავად იმისა, რომ კალთების ჩარჩოები ადრე არსებობდა, პანერის დიზაინი ცნობილია. ეს იყო მრგვალი ჩარჩო, რომელიც დამზადებული იყო ლითონის ან ხის რგოლებისგან, ლენტებით დამაგრებული. პანიერებს ზედ პეტიკოსები ეცვათ. იმდროინდელ მოდას უნდა დაეუფლონ სიარულის ხელოვნებას ისე, რომ ქვედაკაბა აკანკალებულიყო და ცნობისმოყვარეებს ეჩვენებინა პეტიკოს კიდე, ფეხსაცმლის წვერი ან თუნდაც ტერფი.
მოგვიანებით, კალთების ზომა გაიზარდა, გვერდითი ჩანართების გამო, მაგრამ ამავე დროს ისინი გაბრტყელდა წინ და უკან. ასეთებისთვის
მოდური სილუეტისთვის მომიწია ვეშაპის ძვლისგან დამზადებული ბროშები. ფიგურებს ჰქონდათ დაკეცვის უნარი, რადგან ყველა კარს არ შეეძლო ასეთი ფუმფულა კალთების გაშვება, რომ აღარაფერი ვთქვათ კარებსა და ვაგონებში. თასები მიამაგრეს რქებზე და ქალბატონები საჭიროების შემთხვევაში იდაყვებით აჭერდნენ მათ. პანიერებისგან განსხვავებით, ჩოჩოებს ატარებდნენ ფუტკრის თავზე.
მოდაში მესამე ყველაზე პოპულარული სამოსია კრინოლინი. ის შუაში გამოჩნდა. კრინოლინის ავტორიც კი ცნობილია, ის იყო. იგი შედგება ლენტებით დამაგრებული მსუბუქი ლითონის რგოლებისგან, რომლებიც გალიას მოგვაგონებს. მოგვიანებით, უორტმა გააუმჯობესა კრინოლინი ისე, რომ იგი უფრო ბრტყელი იყო წინა მხარეს და უფრო მოცულობითი უკანა მხარეს. ამრიგად, ქვედაკაბა მიიღო მატარებელი და გახდა უზარმაზარი ზომის. მოხერხებულობისთვის ავტორმა მოიფიქრა საკინძები, რომლებიც საჭიროებისამებრ შეკუმშავდა და ხსნიდა ქვედაბოლოს რგოლებს.
კრინოლინი
კრინოლინი აურზაურმა შეცვალა. სხვათა შორის, მისი გამომგონებელი იყო იგივე სამეფო კუტურიერი - უორტი.
კრინოლინი აურზაურით
ბუშტი წარმოადგენდა ბალიშებისგან ან ბადის სახით დამზადებული ლითონის პატარა ჩარჩოს ნაგებობას, რომელიც კორსეტზე იყო მიმაგრებული წელის არეში. ამან შესაძლებელი გახადა მოდური S- ფორმის სილუეტის შექმნა, რომელიც ასე პოპულარული იყო მე-19 საუკუნის ბოლოს.
ან ფოლადის წნელები ან ვეშაპის ფირფიტები ქალის კალთას სისავსის დასამატებლად. გერმანიასა და რუსეთში მსგავს ჩარჩოებს ეძახდნენ ბაგეებთან(გერმანული Fischbein-დან - "თევზის ძვალი, ვეშაპის ძვალი")
გარეგნობისა და გავრცელების ისტორია
არსებობს ვერსია, რომ პანერი 1710-იანი წლების დასაწყისში გამოჩნდა თეატრის გავლენის ქვეშ: ერთ-ერთ სპექტაკლში მსახიობები გამოჩნდნენ ფართო და უპრეცედენტო სახით. სრული კალთები. თავიდან, როგორც ნებისმიერ მოდურ სიახლეს ხდება, ეს კალთები სიცილსა და გაკვირვებას იწვევდა, მაგრამ შემდეგ მრავალი წლის განმავლობაში გახდა საყვარელი სტილი.
პანერის ჩარჩო ეხმარებოდა ქალს, მიეღწია "შებრუნებული მინის" სილუეტი, რომელიც მოდური იყო როკოკოს ეპოქაში. ასეთ შთაბეჭდილებას ქმნიდა თხელი, კორსეტიანი წელი, სწორი მხრები და მინის ფორმის ქვედაკაბა. პანერი ღილაკებით იყო დამაგრებული მყარ კორსეტზე.
ფაქტობრივად, კალთები რგოლებით ადრე გამოჩნდა - მე -14 საუკუნის ბოლოს, ესპანეთში. ეს მოდა აიყვანა ინგლისმა, სადაც 1501 წელს ქორწილში ჩავიდა ესპანელი პრინცესა ეკატერინე არაგონელი. საფრანგეთში, პანერის პროტოტიპი ცოტა მოგვიანებით გაჩნდა.
თავისი საკმაოდ გრძელი ისტორიის განმავლობაში (1780-იან წლებამდე), პანიერებმა არაერთხელ შეცვალეს არა მხოლოდ ზომა, არამედ ფორმაც. ასე რომ, 1720-1730 წლებში ქალებს ეცვათ ფუმფულა მრგვალი პანელები.
დასასრულს პანიერები მოდიდან გადის და იცვლება ფოკუსი(ფრანგული faux-cul) - პატარა ბალიშები, რომლებიც ატარებენ ქვედაბოლოს უკანა მხარეს (იხ. ბიუსტი). სილუეტი, რომელიც ქალის ფიგურამ ამ ბალიშების წყალობით შეიძინა, სნაიდის თანამედროვეებმა დაასახელეს cul de Paris- "პარიზული ტრაკი." დასასრულისკენ
და რუსეთში მსგავს ჩარჩოებს ეძახდნენ ბაგეებთან(გერმანულიდან. ფიშბეინი- "თევზის ძვალი, ვეშაპის ძვალი")
გარეგნობისა და გავრცელების ისტორია
არსებობს ვერსია, რომ პანერი 1710-იანი წლების დასაწყისში გამოჩნდა თეატრის გავლენის ქვეშ: ერთ-ერთ სპექტაკლში მსახიობები გამოჩნდნენ ფართო და წარმოუდგენლად სავსე კალთებით. თავიდან, როგორც ნებისმიერ მოდურ სიახლეს ხდება, ეს კალთები სიცილსა და გაკვირვებას იწვევდა, მაგრამ შემდეგ მრავალი წლის განმავლობაში გახდა საყვარელი სტილი.
პანერის ჩარჩო ეხმარებოდა ქალს, მიეღწია "შებრუნებული მინის" სილუეტი, რომელიც მოდური იყო როკოკოს ეპოქაში. ასეთ შთაბეჭდილებას ქმნიდა თხელი, კორსეტიანი წელი, სწორი მხრები და მინის ფორმის ქვედაკაბა. პანერი ღილაკებით იყო დამაგრებული მყარ კორსეტზე.
ფაქტობრივად, კალთები რგოლებით ადრე გამოჩნდა - მე -14 საუკუნის ბოლოს, ესპანეთში. ეს მოდა აირჩია ინგლისმა, სადაც 1501 წელს ქორწილში ჩავიდა ესპანელი პრინცესა ეკატერინე არაგონელი. საფრანგეთში, პანერის პროტოტიპი ცოტა მოგვიანებით გაჩნდა.
თავისი საკმაოდ გრძელი ისტორიის განმავლობაში (1780-იან წლებამდე), პანიერებმა არაერთხელ შეცვალეს არა მხოლოდ ზომა, არამედ ფორმაც. ასე რომ, 1720-1730 წლებში ქალებს ეცვათ ფუმფულა მრგვალი პანელები.
მოდა „სიძველობისთვის“ დიდხანს არ გაგრძელებულა და მოდა თხელი წელისდა გაფართოებული ქვედაკაბა მხოლოდ საუკუნის ბოლოს დაბრუნდა. 1860-იანი წლები აღინიშნა როკოკოს მოდისადმი ინტერესის აღორძინებით. ამ ჰობის კულმინაცია იყო კრინოლინის გამოგონება, რომელიც საბოლოოდ მხოლოდ მე-20 საუკუნის დასაწყისში გავიდა ყოველდღიური მოდიდან. იმ დროისთვის კრინოლინების პომპეზურობა მინიმუმამდე იყო შემცირებული.
დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "პანიერი"
ლიტერატურა
- M. N. მერცალოვა. სხვადასხვა დროისა და ხალხის კოსტუმი. T.III-IV. მ.-სპბ.-2001წ.
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
პანიერის დამახასიათებელი ამონარიდი
- სავსებით შესაძლებელია, ომის თეატრი ასე მოგვიახლოვდეს...-ჰა ჰა ჰა! ომის თეატრი! - თქვა პრინცმა. ”მე ვთქვი და ვამბობ, რომ ომის თეატრი არის პოლონეთი და მტერი არასოდეს შეაღწევს ნემანზე უფრო შორს.
დესალესმა გაკვირვებით შეხედა პრინცს, რომელიც ნემანზე ლაპარაკობდა, როცა მტერი უკვე დნეპერთან იყო; მაგრამ პრინცესა მარია, რომელმაც დაივიწყა ნემანის გეოგრაფიული მდებარეობა, ფიქრობდა, რომ მამამისის ნათქვამი სიმართლე იყო.
- თოვლი რომ დნება, პოლონეთის ჭაობებში დაიხრჩობენ. ”ისინი უბრალოდ ვერ ხედავენ”, - თქვა პრინცმა, როგორც ჩანს, ფიქრობდა 1807 წლის კამპანიაზე, რომელიც ასე ცოტა ხნის წინ ჩანდა. – ბენიგსენი პრუსიაში ადრე უნდა შესულიყო, საქმე სხვაგვარად მიიღებდა...
- მაგრამ, თავადო, - გაუბედავად თქვა დესალემ, - წერილში საუბარია ვიტებსკზე...
- აჰ, წერილში, დიახ... - უკმაყოფილოდ თქვა უფლისწულმა, - დიახ... დიახ... მისმა სახემ უეცრად პირქუში გამომეტყველება მიიღო. ის შეჩერდა. - დიახ, წერს, ფრანგები დამარცხებულები არიან, ეს რომელი მდინარეა?
დესალესმა თვალები დახარა.
- თავადი ამაზე არაფერს წერს, - ჩუმად თქვა მან.
-არ წერს? ისე, მე თვითონ არ გამომიდგენია. - კარგა ხანს ყველა დუმდა.
- დიახ... დიახ... კარგი, მიხაილა ივანოვიჩ, - უცებ თქვა მან, თავი ასწია და მშენებლობის გეგმაზე მიუთითა, - მითხარი, როგორ გინდა მისი გადაკეთება...
მიხაილ ივანოვიჩი მიუახლოვდა გეგმას და პრინცმა, მას შემდეგ რაც ისაუბრა მასთან ახალი შენობის გეგმაზე, გაბრაზებულმა შეხედა პრინცესა მარიას და დესალეს და წავიდა სახლში.
პრინცესა მარიამ დაინახა დესალესის დარცხვენილი და გაკვირვებული მზერა მამამისზე მიპყრობილი, შენიშნა მისი დუმილი და გაოცებული დარჩა, რომ მამას დაავიწყდა შვილის წერილი მისაღებში მაგიდაზე; მაგრამ მას ეშინოდა არა მარტო ლაპარაკის და დესალესის მისი დარცხვენისა და დუმილის მიზეზის შესახებ ეკითხა, არამედ ამაზე ფიქრისაც კი ეშინოდა.
საღამოს, მიხაილ ივანოვიჩი, გამოგზავნილი პრინცისგან, მივიდა პრინცესა მარიასთან პრინც ანდრეის წერილისთვის, რომელიც მისაღებში იყო დავიწყებული. პრინცესა მარიამ გაგზავნა წერილი. მიუხედავად იმისა, რომ ეს მისთვის არასასიამოვნო იყო, მან საკუთარ თავს უფლება მისცა ეკითხა მიხაილ ივანოვიჩს, რას აკეთებდა მისი მამა.
”ისინი ყველა დაკავებულები არიან”, - თქვა მიხაილ ივანოვიჩმა პატივისცემით დამცინავი ღიმილით, რამაც პრინცესა მარია ფერმკრთალი გახადა. - ძალიან ღელავენ ახალი შენობის გამო. - ცოტა წავიკითხეთ და ახლა, - თქვა მიხაილ ივანოვიჩმა და ხმას აუწია, - ბიურომ უნდა დაიწყო ანდერძზე მუშაობა. (ამ ბოლო დროს, პრინცის ერთ-ერთი საყვარელი გართობა იყო ქაღალდებზე მუშაობა, რომლებიც უნდა დარჩენილიყო მისი სიკვდილის შემდეგ და რომელსაც მან თავისი ანდერძი უწოდა.)
- ალპატიჩს სმოლენსკში აგზავნიან? - ჰკითხა პრინცესა მარიამ.
- რატომ, დიდი ხანია ელოდება.
როდესაც მიხაილ ივანოვიჩი წერილით დაბრუნდა კაბინეტში, პრინცი, სათვალეებით, ბაჟურით და სანთლით, ღია ბიუროსთან იჯდა, შორს ხელში ქაღალდები ეჭირა და გარკვეულწილად საზეიმო პოზაში იყო. კითხულობდა მის ნაშრომებს (შენიშვნებს, როგორც მან უწოდა), რომელიც უნდა გადაეცა სუვერენს მისი სიკვდილის შემდეგ.
როცა მიხაილ ივანოვიჩი შემოვიდა, თვალებზე ცრემლი მოადგა, მოგონებები იმ დროის შესახებ, როცა წერდა იმას, რასაც ახლა კითხულობდა. მან მიხაილ ივანოვიჩის ხელიდან წერილი აიღო, ჯიბეში ჩაიდო, საბუთები გადადო და დიდი ხნის მოლოდინში ალპატიჩს დაურეკა.
