Une jupe est un vêtement qui couvre la partie inférieure du corps, à partir de la taille. Certaines jupes modernes ne sont pas plus larges que la paume de la main et ressemblent davantage à des pagnes, tandis que les jupes des siècles passés nécessitaient jusqu'à plusieurs dizaines de mètres de tissu. Afin de poser une telle quantité de tissu à la mode, il fallait un cadre rigide, c'est pourquoi divers dispositifs pour jupes sont apparus. La mode et la technologie vont toujours de pair, se nourrissant mutuellement d'idées et d'innovations, c'est pourquoi les formes des montures diffèrent d'une époque à l'autre.
Le premier cadre, avec le temps, était la sacoche. Bien que les cadres pour jupes existaient auparavant, le design de la sacoche est connu avec certitude. Il s'agissait d'un cadre rond constitué de cerceaux en métal ou en bois, attachés entre eux par des rubans. Des jupons étaient portés sur des paniers. Les fashionistas de cette époque devaient maîtriser l'art de marcher de telle manière que la jupe se balançait, révélant aux curieux le bord du jupon, le bout de la chaussure, ou encore la cheville.
Plus tard, la taille des jupes a commencé à augmenter, grâce aux inserts latéraux, mais en même temps elle a été aplatie devant et derrière. Pour un tel
Pour une silhouette à la mode, j'ai dû imaginer des broches en os de baleine. Les figurines avaient la capacité de se plier, car toutes les portes ne pouvaient pas laisser passer des jupes aussi moelleuses, sans parler des portes des voitures et des voitures. Les pompons étaient attachés à des charnières et les dames les pressaient avec leurs coudes, si nécessaire. Contrairement aux paniers, les cerceaux étaient portés par-dessus le jupon.
Le troisième vêtement le plus populaire à la mode est la crinoline. Il est apparu au milieu. Même l'auteur de la crinoline est connu, il l'était. Il est constitué d'arceaux en métal léger attachés entre eux par des rubans, rappelant une cage. Plus tard, Worth a amélioré la crinoline afin qu'elle soit plus plate à l'avant et plus volumineuse à l'arrière. Ainsi, la jupe reçut une traîne et devint de taille énorme. Pour plus de commodité, l'auteur a mis au point des charnières qui comprimaient et desserraient les arceaux de la jupe selon les besoins.
Crinoline
La crinoline a été remplacée par une agitation. À propos, son inventeur était le même couturier royal, Worth.
Crinoline avec agitation
L'agitation était une structure constituée de coussinets ou d'un petit cadre métallique en forme de treillis, qui était fixé au corset dans la région lombaire. Il a permis de créer une silhouette en forme de S à la mode, si populaire à la fin du XIXe siècle.
Ou encore des tiges d’acier ou des plaques en os de baleine pour donner du volume à la jupe d’une femme. En Allemagne et en Russie, des cadres similaires étaient appelés avec les pédés(de l'allemand Fischbein - « arête de poisson, arête de baleine »)
Histoire d'apparition et de distribution
Il existe une version selon laquelle le panier est apparu au début des années 1710 sous l'influence du théâtre : dans l'une des représentations, les actrices sont apparues dans un cadre large et sans précédent. jupes amples. Au début, comme c'est le cas pour toute nouveauté à la mode, ces jupes ont provoqué rire et perplexité, mais sont ensuite devenues un style favori pendant de nombreuses années.
Le cadre de la sacoche a aidé une femme à obtenir la silhouette en « verre inversé » qui était à la mode à l’époque rococo. Une taille fine et corsetée, des épaules droites et une jupe en forme de verre créaient une telle impression. La sacoche était fixée par des boutons à un corset rigide.
En fait, les jupes à cerceaux sont apparues plus tôt, à la fin du XIVe siècle, en Espagne. Cette mode fut reprise par l'Angleterre, où la princesse espagnole Catherine d'Aragon arriva en 1501 pour un mariage. En France, le prototype de la sacoche a pris racine un peu plus tard.
Au cours de son histoire assez longue (jusque dans les années 1780), les paniers ont changé à plusieurs reprises non seulement de taille, mais aussi de forme. Ainsi, dans les années 1720-1730, les femmes portaient des sacoches rondes moelleuses.
À la fin de Les sacoches se démodent et sont remplacées se concentrer(Faux-cul français) - petits coussinets portés sous le dos de la jupe (voir Buste). La silhouette que la figure féminine a acquise grâce à ces coussinets a été surnommée par ses contemporains sarcastiques cul de Paris- "Cul de Parisien." Vers la fin
Et en Russie, des cadres similaires étaient appelés avec les pédés(de l'allemand. Fischbein- « arête de poisson, arête de baleine »)
Histoire d'apparition et de distribution
Il existe une version selon laquelle la pannier est apparue au début des années 1710 sous l'influence du théâtre : dans l'une des représentations, des actrices sont apparues dans des jupes larges et incroyablement amples. Au début, comme c'est le cas pour toute nouveauté à la mode, ces jupes ont provoqué rire et perplexité, mais sont ensuite devenues un style favori pendant de nombreuses années.
Le cadre de la sacoche a aidé une femme à obtenir la silhouette en « verre inversé » qui était à la mode à l’époque rococo. Une taille fine et corsetée, des épaules droites et une jupe en forme de verre créaient une telle impression. La sacoche était fixée par des boutons à un corset rigide.
En fait, les jupes à cerceaux sont apparues plus tôt, à la fin du XIVe siècle, en Espagne. Cette mode fut reprise par l'Angleterre, où la princesse espagnole Catherine d'Aragon arriva en 1501 pour un mariage. En France, le prototype de la sacoche a pris racine un peu plus tard.
Au cours de son histoire assez longue (jusque dans les années 1780), les paniers ont changé à plusieurs reprises non seulement de taille, mais aussi de forme. Ainsi, dans les années 1720-1730, les femmes portaient des sacoches rondes moelleuses.
La mode de « l'antiquité » n'a pas duré longtemps, cependant, la mode de taille fine et la jupe allongée ne revint que vers la fin des années . Les années 1860 sont marquées par un regain d’intérêt pour la mode rococo. Le point culminant de ce passe-temps fut l'invention de la crinoline, qui ne fut finalement démodée qu'au début du 20e siècle. À cette époque, le faste des crinolines avait été réduit au minimum.
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Littérature
- M. N. Mertsalova. Costume de différentes époques et peuples. T.III-IV. M.-SPb.-2001.
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Extrait caractérisant Pannier
- Il est fort possible que le théâtre de la guerre s'approche si près de nous...- Ha ha ha ! Théâtre de guerre ! - dit le prince. « J'ai dit et je dis que le théâtre de la guerre est la Pologne et que l'ennemi ne pénétrera jamais plus loin que le Néman.
Desalles regarda avec surprise le prince, qui parlait du Néman, alors que l'ennemi était déjà au Dniepr ; mais la princesse Marya, qui avait oublié la position géographique du Néman, pensait que ce que disait son père était vrai.
- Quand la neige fondra, ils se noieront dans les marécages de Pologne. « Ils ne voient tout simplement pas », dit le prince, pensant apparemment à la campagne de 1807, qui semblait si récente. - Bennigsen aurait dû entrer en Prusse plus tôt, les choses auraient pris une autre tournure...
« Mais, prince, dit timidement Desalles, la lettre parle de Vitebsk...
"Ah, dans la lettre, oui..." dit le prince insatisfait, "oui... oui..." Son visage prit soudain une expression sombre. Il fit une pause. - Oui, écrit-il, les Français sont vaincus, de quel fleuve s'agit-il ?
Desalles baissa les yeux.
"Le prince n'écrit rien à ce sujet", dit-il doucement.
- Il n'écrit pas ? Eh bien, je ne l’ai pas inventé moi-même. - Tout le monde est resté silencieux pendant un long moment.
"Oui... oui... Eh bien, Mikhaïla Ivanovitch", dit-il soudain en levant la tête et en désignant le plan de construction, "dis-moi comment tu veux le refaire..."
Mikhaïl Ivanovitch s'est approché du plan et le prince, après avoir discuté avec lui du plan du nouveau bâtiment, a regardé avec colère la princesse Marya et Desalles et est rentré chez lui.
La princesse Marya a vu le regard embarrassé et surpris de Desalles fixé sur son père, a remarqué son silence et s'est étonnée que le père ait oublié la lettre de son fils sur la table du salon ; mais elle avait peur non seulement de parler et d'interroger Desalles sur la raison de son embarras et de son silence, mais elle avait même peur d'y penser.
Dans la soirée, Mikhaïl Ivanovitch, envoyé par le prince, est venu chez la princesse Marya pour une lettre du prince Andrei, oubliée dans le salon. La princesse Marya a soumis la lettre. Même si c'était désagréable pour elle, elle s'est permise de demander à Mikhaïl Ivanovitch ce que faisait son père.
"Ils sont tous occupés", a déclaré Mikhaïl Ivanovitch avec un sourire respectueux et moqueur qui a fait pâlir la princesse Marya. – Ils sont très inquiets du nouveau bâtiment. "Nous avons lu un peu, et maintenant", a déclaré Mikhaïl Ivanovitch en baissant la voix, "le bureau a dû commencer à travailler sur le testament". (Récemment, l’un des passe-temps favoris du prince était de travailler sur les papiers qui devaient rester après sa mort et qu’il appelait son testament.)
- Alpatych est-il envoyé à Smolensk ? - a demandé la princesse Marya.
- Eh bien, il attend depuis longtemps.
Lorsque Mikhaïl Ivanovitch revint au bureau avec la lettre, le prince, portant des lunettes, un abat-jour sur les yeux et une bougie, était assis devant le bureau ouvert, des papiers dans sa main lointaine et dans une pose quelque peu solennelle : il lisait ses papiers (remarques, comme il les appelait), qui devaient être remis au souverain après sa mort.
Lorsque Mikhaïl Ivanovitch est entré, il avait les larmes aux yeux, des souvenirs de l'époque où il écrivait ce qu'il lisait maintenant. Il prit la lettre des mains de Mikhaïl Ivanovitch, la mit dans sa poche, rangea les papiers et appela Alpatych, qui attendait depuis longtemps.
